тичної композиціям. p align="justify"> Одним з найбільш великих французьких скульпторів першої половини XVIII століття був Гійом Куща (1677 - 1746 рр..). Виліплена їм фігура королеви Марії Лещинської у вигляді Юнони (1730 - 1731 рр..) Говорить про новий напрямок у мистецтві. У рисах обличчя передано портретна схожість, одягу вільно майорять, оголюючи ногу до половини стегна. Таке зображення королеви за Людовіка XIV було б неприпустимо. Марія Лещинська дана в швидкому русі, що йде врозріз з тією суворої урочистістю, якої відрізнялися до цих пір зображення королівської сім'ї Франції. p align="justify"> Другим майстром, ім'я якого слід згадати, був Жан Батіст Лемуан (1704 - 1776 рр..). Він створив велику кількість пам'яток, груп і бюстів. З них користувалися особливою популярністю пам'ятники Людовику XV (1731 - 1741 рр.., Бордо; зруйнований під час революції). У роботах Лемуана шукання монументальності та урочистого величі, характерні для скульптури XVII в., Змінюються прагненням до легкості, витонченості, динаміці форм, а в обробці матеріалу позначаються мальовничі тенденції 16 .
У середині XVIII в. у розвитку французької скульптури проявляються нові тенденції. У творчості багатьох скульпторів можна відзначити пошуки більш ясних і простих рішень. Все більшого значення набуває в цьому зв'язку вивчення античних пам'яток, прагнення використовувати досягнення класичного мистецтва. У той же час у творчості ряду великих майстрів французької пластики посилюються реалістичні шукання, елементи живого спостереження натури. p align="justify"> Всі ці риси характеризують творчість багатьох великих скульпторів середини і другої половини XVIII століття, зокрема Жана Батіста Пигаля (1714 - 1785 рр..), учня Лемуана.
Безпосередність сприйняття натури і бажання передати неприкрашену дійсність створили Пігаль популярність у колі енциклопедистів. Дідро підкреслює, що Пігаль В«за допомогою практики навчився зображати натуру, зображати її правдиво, палко, сильноВ» 17 . Найбільш значним твором Пигаля була виконана в 1744 р. статуя Меркурія. У деяких інших роботах Пигаля, зокрема в гробниці МоріцаСаксонского в Страсбурзі (1753 - 1770 рр..), Провідне значення набувають декоративні тенденції. Пігаль створює пишну барочну композицію, не позбавлену театральних ефектів. Простіше і суворіше вирішена гробниця д'Аркур (1770-і рр..), В ній позначається посилення классицистических рис, характерних для французької скульптури другої половини XVIII століття.
Реалістичні риси особливо сильні в портретах Пигаля - автопортреті і в зображенні голого Вольтера (1776 р.), що відрізняється нещадної правдивістю.
Слід зазначити, що Пігаль був учителем ряду російських скульпторів, зокрема Федота Шубіна.
Д...
