ужного революційного хороводу. Ставши відразу надзвичайно популярною, В«КарманьолаВ» звучала всюди: пританцьовували з кружлянням на приспіві навколо вівтарів вітчизни і на площах, виконувалася хором і публікою в театрах, гралася військовим оркестром, служила військовим маршем, захоплювала поетів і драматургів і викликала ряд наслідувань і пародій. Пізніше В«КарманьолаВ» була заборонена Наполеоном Бонапартом. p align="justify"> У роки з 1789-1794 було створено безліч масових політичних пісень. Більшість їх носить войовничий характер. В основі їх - пружний ритм маршу, ритм військового походу, масової ходи, боротьби і тріумфу. Перший чудовий зразок композиторської революційної пісні створив Госсек. Його В«Пісня 14 липняВ» своїми вольовими інтонаціями і мужньої енергією передбачила В«МарсельєзуВ». Госсек написав її до першої річниці взяття Бастилії. До числа найпопулярніших пісень свободи відносяться також В«На варті імперіїВ» Далейрака і В«Похідна пісняВ» Мегюля. Великого поширення набули революційні гімни, авторство яких не встановлено, а назви говорять самі за себе: «óмн СвободіВ», «óмн РівностіВ», «óмн РозумуВ», «óмн на честь Жан Жака РуссоВ» і т. п.
Революція привернула до активної діяльності композиторів різних поколінь - від найстаршого, представленого Госсеком і Гретри, до самого молодшого, до якого належав юний Шарль Симон Катель, учень Госсека, автор гімнів, маршів і симфоній для духового оркестру . Революція піднесла суспільне становище музикантів, звільнила їх від служіння знаті і церкви, перетворила музиканта-слугу в музиканта-громадянина. Діячі музичного мистецтва стали учасниками народної боротьби. p align="justify"> Революція вивела музику з салонів на площі. На перше місце виступив духовий оркестр. Звуками труб і боєм барабанів заповнилися простори вулиць, садів, площ під час політичних маніфестацій, похоронних церемоній, військових виступів і всенародних свят. У вогні революції створювався новий масовий, плакатно-помітний, насичений пафосом стиль інструментальної музики. p align="justify"> Чудовий зразок його - В«Скорботний маршВ» Госсека для духового оркестру. Він був написаний для надання траурних почестей жертвам повстання у Нансі в 1790 році. З особливою силою він прозвучав на похоронах Мірабо в 1791 році. Це - справді новаторський твір. У духовий оркестр була введена крива труба, виготовлена ​​за рельєфному зображенню стародавнього римського інструменту. До великим і малим барабанам приєднаний тамтам - ударний інструмент східного походження. Група духових інструментів посилена тромбонами і Серпент (змієподібними трубами). Глухий і тривожний ритмічний бій ударних, стогнуть репліки високих духових інструментів, рев потужних акордів, різкі протиставлення високих і низьких нот і настільки ж різкі динамічні контрасти, виразні паузи, що викликають відчуття могильній тиші, - все це справляло приголомшливе враження. В«Скорботний маршВ» Госсека - родоначальник музики похоронних...
