У сонаті чотири частини: I частина - Allegro, Es - dur. II частина - Scherzo (Allegretto vivace), As - dur. III частина - Menuetto (Moderato e grazioso) & Trio, Es - dur. IV частина - Presto con fuoco, Es - dur. Поєднує риси классицистськой виразності тематизму і ритмічного руху з мрійливістю і емоційної свободою, властивими романтичному мистецтву. 19. соль мінор, Op.49 № .1 "Легка соната" У сонаті дві частини: I частина - Andante, g - moll. II частина - Rondo (Allegro), G-dur.20. Сіль мажор, Op.49 № 2 "Легка соната" У сонаті 2 частини: I частина - Allegro ma non troppo, G-dur. II частина - Tempo di Menuetto, G-dur.
Майже всі сонати, написані у ранній період творчості Бетховена, були присвячені німецьким аристократам, друзям Бетховена. Перші три сонати Бетховен присвятив своєму вчителю Й. Гайдна. З найбільш знаменитих сонат виділяються: № 8, яка була присвячена князю Ліхновський та № 14, яку Бетховен присвятив Джульєти Гвиччарди. p align="justify"> Його сонати відрізняються широтою, різноманітністю, значущістю ідей, художньою досконалістю і значимістю. Величезний діапазон образів і настроїв. Переважають сонати в мажорній тональності (12 з 20). p align="justify"> Кожна соната має свою индивидуализированную трактування форми. Перші чотири сонати Четирехчастная, але потім Бетховен повертається до тричастинній формі, типової для нього. p align="justify"> Бетховен творчо освоїв багато чого з французької революційної музики, до якої він ставився з великим інтересом. "Масове мистецтво полум'яніючого Парижа, музика народного революційного ентузіазму знайшла свій розвиток в потужному майстерності Бетховена, як ніхто, почула призовні інтонації свого часу", - писав Б.В. Асафьєв. Незважаючи на різноманітність ранніх сонат Бетховена, в них на першому плані стоять новаторські героїко-драматичні сонати. Першою в цьому ряду стала соната № 1. p align="justify"> Збагачення сонатної форми, успадкованої Бетховеном в основних її контурах від Гайдна і Моцарта, позначилося, насамперед у посиленні ролі головної теми як стимулу руху. Часто цей стимул Бетховен концентрував у початковій фразі або навіть у початковому мотиві теми. Постійно удосконалюючи свій метод розвитку теми, Бетховен прийшов до такого типу викладу, при якому перетворення первинного мотиву складають тривало-протяжну безперервну лінію. p align="justify"> У трактуванні побічної партії сонатного алегро і її співвідношення з головною Бетховен по-новому розвинув принципи віденської класичної школи, що встановилися до нього. Вже в 1-й сонаті (1796) для фортепіано ( ор.2 No 1) ім висунутий на перший план принцип контрасту між головною та побічною партіями як вираження єдності протилежностей. У першій сонаті f-moll Бетховен починає собою лінію трагічних та драматичних творів Бетховена. У ній я...
