нової техніки архітектори побачили у внестроітельном інженерному творчості. Тут архітекторам не заважали внутрішньопрофесійних образні стереотипи, тут вони бачили логічний зв'язок інженерного рішення і зовнішньої форми. І це відображала реальний процес проектування цих промислових ізделій.Здесь дійсно не було розриву між власне конструкціями і матеріалами та їх художньо-професійними оформленням. br/>
7. Взаємодія архітектури і лівого образотворчого мистецтва
Важливою особливістю розвитку радянської архітектури в перші післяреволюційні роки було те, що нові конструкції та матеріали вплинули на художні пошуки архітекторів не так через В«раціональну архітектуруВ», стільки через творчість тих художників, які побачили в нових конструкціях і матеріалах, в простих, позбавлених декору геометричних формах великі естетичні можливості і основу формування нового стилю.
Вже в найперші роки радянської влади, коли зароджувалося нове творче спрямування, його формування проходило в тісній взаємодії архітекторів з діячами лівих течій образотворчого мистецтва, що виникли в Росії ще до першої світової війни як опозиція офіційним академічному мистецтву. Архітектура, яка в минулому завжди була видом мистецтва, що визначав обличчя кожного стилю, в XIX ст. - Початку XX в. Втратила роль художнього лідера. Цю роль взяла на себе живопис, визначала художні смаки та естетичні ідеали. У 1910 - почав 1920-х років, коли з'явилися об'єктивні передумови формування нового стилю, виявилося невідповідність між художньою спрямованістю образотворчого мистецтва, з одного боку, та архітектури і прикладного мистецтва - з іншого. Архітектура, промислові вироби і прикладне мистецтво явно відставали. Тут переважали еклектика і стилізація, а нові художні пошуки носили боязкий характер. br/>
. В. Кандинський - концепція монументального мистецтва
У лівій живопису початку XX в. Можна виділити два головних напрямки формально-естетичних пошуків - одне йшло від Матісса, інше - від Сезанна і кубізму. На етапі відмови від фігуративних композицій більш різко позначилися розбіжності вихідних творчих принципів цих напрямків. Яскравим представником першого напряму в Росії був В. Кандинський, який орієнтувався на виявлення засобами мистецтва емоційного стану людини і з'ясування ролі підсвідомості в творчому процесі. Він намагався знайти у внутрішньому світі людини, в його суб'єктивних переживаннях якісь об'єктивні закономірності побудови живописної композиції. br/>
. Дві концепції стилеобразования: конструктивізм і супрематизм
Прихильники другого напрямку художніх пошуків шукали нові засоби виразності не в емоційних переживаннях, а вреальной дійсності, в об'єктивному світі. Тут виявилися два основних полемічно заперечували один одного підходу, обидва з яких зробили великий вплив на архі...
