тектуру і дизайн ХХ ст. Одна лінія пошуків була пов'язана з супрематизмом К.Малевича, інша - з експериментами В.Татліна. Для історії радянської архітектури представляють особливий інтерес як процеси зародження в надрах образотворчого мистецтва общестілевой концепцій формоутворення, так і механізм передачі естафети від лівого мистецтва архітектурі на рубежі 1910 - 1920-х рр.. Для цього періоду характерна взаємодія мистецтв, що виразилося в створенні творчих угруповань і організацій. br/>
. К. Малевич - пошуки В«виходуВ» в архітектуру
Малевич своїми Супрематичний композиціями починаючи з 1913 р. прагнув В«звільнитиВ» живопис від усього того, що заважає безпосередньому впливу кольору на око. Вважаючи, що колір і форма пов'язані один з одним, він укладає кольорові плями в прості ясні геометричні фігури, располженіе на білій площині. Не тільки колір, на думку Малевича, підкреслює чіткі геометричні форми, а й сама форма впливає на характер впливу кольору. p align="justify"> Супрематичний елементи виходили з картини в предметний світ не в реальне, а в ілюзорне простір, яким могла стати поверхню будь-яких предметів. Супрематизм в вітебський період вийшов в об'ємну композицію, в архітектуру, але цьому предшевствовать експансія площинного супрематизму в прикладне мистецтво і в театр. p align="justify"> р. ознаменувався для супрематизму широким виходом в предметний світ: декоративне оформлення, театр, ідеї запровадження в архітектуру. Можна виділити такі стадії виходу площинного супрематизму в архітектуру, як об'ємний супрематизм, В«архітектура як проблемаВ» і В«архітектура в життіВ». br/>
. Л. Лисицький - новий стиль, об'ємний супрематизм і Проун
Будучи архітектором за освітою, Лисицький одним з перших зрозумів значення художніх пошуків Малевича для розвитку нової архітектури. Працюючи на стику архітектури та образотворчого мистецтва, він багато зробив для того, щоб перенести в нову архітектуру з лівої живопису ті формально-естетичні знахідки, які допомагали формуванню нового стилю. У 20-ті роки Лисицький був, мабуть, найбільш типовим і яскравим представником художника з інтегруючим талантом. Він надзвичайно чуйно відчував все нове, що сприяє формуванню нового стилю. У той же час він був чуждполеміческого нігілізму, характерного для прихильників окремих течій, і у нього були відсутні всякі ознаки цехової обмеженості. У 1919 - 1921 рр.. Лисицький створює свої Проун (проекти затвердження нового) - аксонометричні зображення що у рівновазі різних за формою геометричних тіл, то покояться на твердому підставі, то ка б ширяють у космічному просторі. Проун Лисицького були своєрідними моделями нової архітектури, архітектонічними експериментами в області формоутворення, пошуками нових геометрично просторових побудов. При цьому Лисицький свідомо робив ставку на архітектуру, розглядаючи Проун як В«пересадочних станцію на шляху від ж...
