нні гармонійно вписався в ландшафт.
2.2 Концепція і художній образ об'єкта
Розроблюваний нами проект розташований в національному парку «Нижня Кама» в поблизу міста Єлабуга і головна функція його підвищення екологічної освіти населення.
Художній образ повинен відповідати поняттю про екологічність у всіх сенсах цього слова. Не тільки в застосуванні екологічно чистих матеріалів, сучасних технологій будівництві, інноваційних конструкцій, закільцований цикл продуктів споживання, автономна генерація електрики, тепла, світла та енергозбереження але і сама архітектурна форма не повинна бути чужорідної гармонійно вписуватися в місцевість. І навіть зливатися з нею використовуючи існуючий рельєф місцевості.
Концепція.
Тому найбільш відповідним рішенням на наш погляд буде використання стилю органічної архітектури.
Органічний стиль в архітектурі в основному пов'язаний з ім'ям видатного американського зодчого Ф. Л. Райта - учня Л. Саллівен. Поділяючи раціональні принципи функціоналізму (наукову, гігієнічну і технологічну обгрунтованість проекту), він вважав настільки ж істотною естетику формованих просторів і обсягів. У якості її основи служила органічний зв'язок будівлі з навколишнім ландшафтом, а його устаткування, меблів, начиння - з композицією внутрішнього середовища будинку. Природно така установка реалізована тільки при індивідуальному проектуванні кожного об'єкта. За майже 70 - річну творче життя Ф. Л. Райт побудував багато видатних споруд різного призначення: багатоповерхові офіси, лабораторії, музеї, храми, приватні будинки. Принципи органічної архітектури диктували Райту застосування традиційних матеріалів (каменю, цегли, дерева) і збіг фактур конструкцій на фасаді і в інтер'єрі. Наприклад, необштукатуреної цегляної кладки, а найбільшу популярність Райту принесли особняки, в композиціях яких йому вдалося найбільшою мірою реалізувати принципи органічної архітектури. Простір цих будівель він, як правило, членує на зони - загальну і інтимну, причому простір загальної зони проектує «перетікає» без стаціонарних перегородок між холом, загальною кімнатою і їдальнею. Крім того, Райт проектує «перетікає» внутрішній простір у зовнішнє: стіни, що відокремлюють загальні кімнати, а іноді і спальні, він проектує на всю висоту скляними, зі скляними дверима, що ведуть на відкриту терасу і в сад. Таким чином, ліквідується візуальна перешкода між внутрішнім і зовнішнім простором. Водночас стіни, орієнтовані у бік міста, він проектує глухими, або з вузькими стрічковими вікнами під самою стелею, що дозволяє поліпшити освітленість, але виключає візуальний контакт з вулицею. Інтимну зону (спальні і туалети) залежно від величини будинку і його композиції Райт розташовує на одному рівні із загальною вздовж загальної осі або під кутом до неї, або у великих будинках /, на другому і третьому поверхах, як наприклад, в будинку Кауфмана « Над водоспадом ».
Формально ідеї вільного плану будинку з плоским дахом у Ле Корбюзьє і Райта збігаються, але їх реалізація йде різними шляхами і приводить до різних естетичних результатів. Для забезпечення свободи планування Ле Корбюзьє застосовував каркас з регулярною сіткою колон. Райт відмовився від каркаса, але досяг великої свободи компонування, пов'язавши розташування вертикальних несучих конструкцій з об'...
