ємно-планувальними рішеннями будівель. В якості несучих опор він застосовує стіни або окремі пілони, виконані в кладці з цегли або блоків природного каменю, причому залишає кладку необштукатуреної і на фасадах і в інтер'єрах. Кам'яні стіни він розташовує по контуру санітарних приміщень і кухонь, а розміщення інших стін і пілонів пов'язує з плануванням будинку і вимогами його загальної стійкості.
Плоску або дуже пологу дах Райт, як і Корбюзьє, проектує безчердачною, але не з внутрішнім, а з зовнішнім неорганізованим водостоком. Це визначило настільки характерний для будинків Райта дуже великий звис даху. Він не тільки виключає потрапляння дощової води на стіни, але і забезпечує хорошу солнцезащиту, що особливо важливо для скляних садових фасадів будинків у кліматі південних штатів.
Конструкції даху різні - в одноповерхових особняках це, як правило, тришарові дерев'яні конструкції з ефективним утеплювачем, у двох-і триповерхових - залізобетонні, що дозволяє збільшити їх консольні звиси і влаштувати на них тераси. Так, в «будинку над водоспадом» тераси влаштовані в трьох рівнях, звернені в різні сторони і мають різні розміри виносів. На півдні Райт часто прибігав до прийому пристрою частини покрівельних звисів гратчастими - типу пергол.
При всій композиційній розмаїтості особняків Райта єдиної залишається гармонія з навколишнім ландшафтом або скромним садовою ділянкою. У той же час настільки ж постійним залишається неприйняття Райтом міського середовища, в яку вони принципово не вписуються і до якої звичайно звернені глухими стінами. Справедливість вимагає зазначити, що до такого рішення Райт прийшов у пору творчої зрілості в 1930-1950-і рр.. Його особняки 1900-1910-х рр.. одно розкриті в дворовий і вуличний простір. Настільки ж самобутнім був підхід Ф. Л. Райта до проектування великих громадських будівель. У 1904 р. він першим застосував атріумну об'ємно-планувальну структуру для 5-поверхової будівлі офісу фірми Ларкін у Буффало, відмовившись від традиційного коридорного планування контор. В офісі фірми Ларкін він згрупував всі робочі приміщення навколо єдиного на всю висоту будівлі критого атриумного простору так, що вони отримують верхній і бічний природне світло.
Однак найбільш яскравим прикладом з області проектів великих громадських будівель Райта служить музей Гуггенхейма в Нью-Йорку (1944 - 1956 рр..). Цим проектом Райт зламав віковий стереотип анфіладною планувальної структури музейних будівель. Художня експозиція, у музеї Гуггенхейма побудована уздовж спадного спірального пандуса, що обвиває центральний атріумний простір, освітлений верхнім світлом через скляний купол. Відвідувачі музею піднімаються ліфтом на верхню позначку пандуса і, поступово, спускаючись по ньому і оглядаючи експозицію, приходять внизу до обслуговуючих приміщень, лекційним залах і пр. Освітлення експозиції - комбіноване: верхнє - через купол і бічне - через вузький стрічковий проріз, протягнутий уздовж пандуса під його підставою. Композиційною і функціональною особливістю інтер'єру музею є поєднання великого озелененого простору атріуму і щодо обмежених просторів уздовж пандуса, звернених в атріум. Можливість перемикання уваги відвідувачів з експозиції на простір атріуму пр?? Пятствует виникненню у глядачів традиційної «музейної втоми». Функціонально обумовлена ??схема побудови простору музею визначила і побудова його зовнішнього обсягу...
