истовують металеві форми З рельєфнімі поглиблення внизу. Цею рельєф заповнюється розплавленім кольоровим склом, а зверху все покрівається кулею Прозоров скла. Виходе теж цільній ВІТРАЖ. Але на Відміну Від ф »юзінгового, змалюють створеня малюнки залішаються чіткімі, а не розплівчатімі. [16]
2. Розробка МОНУМЕНТАЛЬНОЇ КОМПОЗІЦІЇ В ТЕХНІЦІ «Ф ЮЗІНГ» НА КЕРАМІЧНІЙ Основі НА ТЕМУ: «ЛІСОВА ПІСНЯ» ЛЕСІ УКРАЇНКИ
2.1 Етап розробки та принципи решение в ескізах
При створенні монументально - декоративної композіції в техніці «фюзінг» на тему: «Лісова пісня» Лесі Українки, звітність, пройти через декілька етапів - від поиска Ідей до їх втілення. На сам перед треба мати на увазі де самє буде розташована композиція, Аджея інтер єр чі Екстер єр відіграють Дуже ВАЖЛИВО роль у спрійнятті - поєднання дзеркал, мармуру, Великої кількості вікон та освітлення винне буті Дуже вдалину, щоб ф юзінг зайнять свое місце в інтер єрі та не руйнувалась его єдність. (Малюнок 2.1,2.2) [19]
«Малюнок 2.1 - Інтер єр» «Малюнок 2.2 - Композиція в Інтер єрі»
За задумом робота має розташуватіся на стіні холу театру Лесі Українки в городе Киеве.
Перш за все розробляємо Ескізи невеликого розміру, альо з відповіднімі пропорціямі постатей для монументальної роботи. Необхідність создания ескізів Полягає в тому, щоб создать основу для більшої роботи.
В процесі поиска Ідей - ритм, рівновага та центр композіції складає найважлівішу основу всієї роботи.
Ритм є Перш за все одним з основних композиційних початків в природі, ВІН присутній у багатьох сферах дійсності: в космічніх Явища, в органічній та не органічній природі, в Рослин мире. (Малюнок 2.3)
«Малюнок 2.3 - Пошуковий Ескіз»
Ритм як правило композіції має свои Особливості и широкий ДІАПАЗОН Дії в творчості художніків. Его дієвість грунтується на законах композіції, на тональних и колірніх контрастах. Саме наявність тональних або колірніх контрастів Забезпечує сприйняттів змальованого здалека, даже на далекій відстані. При згасанні тональних и колірніх контрастів ритм почти НЕ спріймається, даже за наявності контрастів величин або Положень предметів в просторі (далі - Ближче). Вісь чому Дуже поважно візначіті основні контрасти Вже в ескізах композіції. Лише домігшись цього, можна розраховуватися на активну дію ритму и ДОПОМОГА его в закономірній організації твору. Ритм у вдалій композіції одночасно розчленовує компоненти твору (віявляється дія закону контрастів) І про «єднує їх. Це вказує на зв »язок ритму з композіційнім законом цілісності. Таким чином, суть Поняття «ритм» Полягає в чергуванні ЕЛЕМЕНТІВ композіцій як ряду ланок, про «єднаніх пріналежністю до одного Явища в его узагальнено-образній віставі. Чергування ЕЛЕМЕНТІВ в композіції спонукає глядача роздумуваті, сприйматися сюжет в его развития. Ця властівість ритму, візначає его зв »язок з композіційнім законом жіттєвості, Який вімагає від художника пронікаті в рух внутрішнього, а не обмежуватіся показом руху зовнішнього. [6]
Композіційній центр винен у Першу Черга прівертаті уваг глядача. Центр композіції Включає сюжетну зав «язку. Побудова Всього твору Зі всіма его Частинами ведеться в ім »я Виявлення ідейного вмісту з ...
