/>
.1 Літературний пейзаж як способ зображення душевного стану героя
Любовна лірика, Створена Байроном, потребує особлівої уваги. У ній зримо зберігається «втрачений рай» романтизму; як и Багато чого Іншого в поезії Байрона, вона є або Залишки, відгалуженням, дериватом романтічної віри, або способом заново вернуться до неї, до нового и більш полного ее торжества. Вона колівається между значенням епілогу і значення прологу, то закінчуючісь, то починаючих.
Романтична лірика любові Найкраще усвідомлюється, ЯКЩО зіставіті ее з такою ж лірікою з «Годин дозвілля» з тієї пори, коли Байрон значівся в пріхільніків класицизму.
любовного ліріку Байрон почав писати ще в школі з 14 років. Один за одним Прокуратура: кілька збірок: 1806 р.- «Швидкі п єси» (Fugitive Piece), тираж Якої БУВ почти Повністю знищені Байроном; 1807 - «Вірші, напісані на Різні випадки» и «Години дозвілля» (Hours of Idleness) - 39 віршів; 1808 - «Вірші Оригінальні и перекладні». Величезне роль в ціх Віршах ГРАЛЬ любов. Однак зображена вона булу й достатньо одноманітно. Майже не кажу про радісні переживання. Панівною інтонацією булу понуро-меланхолійна, а Самі вірші оповідалі то про смерть коханої, то про ее зраду, то про швідкоплінність любові и молодості, то про розлуки [17, c. 147].
Рання лірика Байрона далека від відтворення емоцій у живому їх вігляді. Вона Йде до них не прямо, через описание, через Розповідь про них. Ранній Байрон ОХОЧЕ імітував античних поетів. Самого себе ВІН вісловлював через імітацію Тибулла, Катулла, користуючися посередником, ховаючісь за ним. Наявність посередників відає поетичний метод раннього Байрона з йо опосередкованістю, з его уникнення головної тими, з его відходамі від неї, з тенденцією до абстрактності: одний з ранніх віршів віднесено до жінки - «To Woman», до жінки взагалі, як це відповідає Поетична стилю класицизму. Замість вилив почуттів підносяться роздуми про почуття, про ті, яка природа жінки: сьогодні жінка перед вами одна, завтра вона Інша, стан душі ее Летючий, клятви ее напісані на піску. Іншої думки дотрімується Н. Дьяконова, яка візначає, что в цьом вірші чується голос щирого почуття и страждань, и «з являються Індивідуальні, байронічні інтонації, Які торжествують над абстракціямі класицистичного стилю» [10, c.26-30].
Перераховані ознакой Дійсно можна найти, но Загальне Враження деякої надуманості смороду НЕ змінюють. У Ранн збірнику Байрона є вірші, підказані тім чи іншім реальним приводом. Наприклад, «Рядки, звернені до юної леді». Автор просити, щоб юна леді Пробач его, бо ВІН вістрілів з пістолета в саду, де та гуляла, и ненавмісно налякалася ее. Поети класицизму мало Поважаю зв язок поезії з конкретного життя, а ЯКЩО допускали его, то у вігляді незначна, жартівлівому. Порівняємо: ліцейській Пушкін, вірш «Красуні, яка нюхала тютюн». Гете даже дорікав Байрону в тому, что ВІН «не в міру емпірічній» [21, c.181]. Та й сам Байрон писав у Щоденнику, что «Не здатн писати без будь-якого особіст досвіду». Хочай в подальшій ліріці намагався всіляко Відсторонити свое «я» від лірічного героя.
Лірика кохання у зрілого Байрона руйнує Цю поетику глухих емоцій, узагальнення ОСІБ та узагальнення положень. Героїні пізнішої лірікі, Флоренс, Тірзе, Августа, - особини духовно зрімі, и, что найважлівіше, Ставлення до них по-живому емоц...
