. Розвиток здійснюється за рахунок того, що, як правило, називається «внутрішнім напруженням».
Четверта задача, яка актуальна для будь-якого музичного твору, але особливо важлива в кантилене - чистота інтонації. У третій частині згадати про інтонацію слід ще й тому, що зберегти її тим важче, чим більш стомлені губи фаготист
2.2.4 Четверта частина. Фінал
Традиційно фінал в жанрі інструментального концерту - найбільш яскрава і технічно складна частина. Як правило, фінал Концерту - Рондо, тобто танцювальний жанр. У випадку з Концертом Жана Франсе фінал важко визначити як Рондо, хоча він має певні ознаки рондальной форми. Також його скрутно охарактеризувати як танцювальний розділ. Швидше ця музика з її характером безтурботним пісеньки більше схожа на саундтрек до кінофільму.
Як і у випадку з експозицією першої частини і першим розділом другій частині композитор розвиває матеріал наступним чином: спочатку присутній два основні мотиви, які проходять невелике розвиток, після чого Франсе додає до них ще кілька мотивів, які виникаючи все частіше і частіше «вплітаються» в структуру музичного матеріалу.
Як бачимо, метроном, зазначений композитором тут: чверть дорівнює 168. Незважаючи на те, що фагот це досить рухливий в плані віртуозних пасажів інструмент, в такому швидкому темпі досить складно виконувати фінал Концерту. Як і в попередніх випадках, багато виконавців ігнорують цей метроном. За великим рахунком, фінал Концерту при належній увазі до штрихів може цілком ефектно прозвучати навіть в темпі Allegro giusto - чверть дорівнює 132.
Після викладу першої теми: спочатку солістом, потім оркестром - виникає друга.
За великим рахунком в цих фрагментах немає позамежних технічних труднощів. Основне завдання соліста тут - передати характер музики. Це акценти і легкий штрих staccato. Якщо в першій і другій частинах скерцо часом можна було охарактеризувати як кілька важковагове, то тут ні про яку ваговитості не може бути й мови, особливо якщо фаготист все ж хоче виконати цей твір в оригінальному темпі
По ходу розвитку музичного матеріалу фактура стає все більш віртуозної. Основна тема періодично повертається, один раз вона викладена в збільшенні і до неї додаються все нові елементи
Через кілька тактів цей елемент переходить в партію акомпануючого ансамблю. І далі фактура лише стає все більш і більш складною. Ці пасажі шістнадцятими періодично повертаються і стають все довшими. Зустрічаються у фіналі і досить важкі пасажі Legato.
Такти: 9-12. Сорок четверта цифра
У таких епізодах знову доречно навести аналогію з моцартівська інструментальними концертами. Але на відміну від різних редацкій концертів Моцарта, де дуже часто довгі пасажі Legato можуть трактуватися і як detasche, і як квартоль, з двома першими об'єднаними нотами, у випадку з Концертом Франсе legato тут є обов'язковим до виконання. У процесі роботи над цими пасажами солістові слід звернути увагу на те, щоб кожна нота пасажу була озвучена і не зливалася з іншими в єдину звукову «кашу», ризик чого в подібних епізодах дуже великий. Тут знову солістові слід порекомендувати роботу над цими місцями в повільному темпі і в різни...
