. Він відкривається двутактним хоралом у струнних, що нагадує вступний хорал з першої частини.
У третьому такті вступає фагот. Його тема - це речитатив. Фактично вся третя частина побудована на розвитку мотиву, який виникає в третьому такті. Це речитатив, який поступово перетворюється на баладу.
Першу частину Концерту завершує варіювати реприза побічної партії. Цей фрагмент надзвичайно контрастний на тлі решти музичного матеріалу сонатного алегро. Як вже було сказано вище, це експресивний речитатив. В якості можливого варіанту інтерпретації ми пропонуємо третю частину Концерту трактувати як розвиток саме того завершального розділу першої частини. Інтонаційно варіювати реприза побічної партії подібна питання, відповідь на який ми отримуємо лише тільки в третій частині.
Як правило, всі виконавці цього Концерту слідують в третій частині темпу, вказаному автором: Grave - чверть дорівнює 42. Основних виконавських завдань тут можна виділити декілька.
перше, слід пам'ятати, що повільна третя частина тут виповнюється після двох досить тривалих частин. Партія фагота тут містить багато пасажів у верхньому регістрі. Ця частина найважча з точки зору витримки губного апарату фаготист. Особливий ризик зриву ноти виникає вже в самому кінці частини.
Після тривалої кантилени частина завершується висхідними восьмими до ноті «до» першої октави. Ця остання нота під фермата повинна бути виконана без найменшої помарки, в той самий момент, коли губи соліста вже можуть бути досить сильно стомлені.
Тут фаготистів особливу увагу слід звернути саме на роботу на витримкою губного апарату, а також у процесі робота над Концертом порекомендувати йому виконання гам і арпеджіо штрихом legato в повільному темпі з контролем за плавністю і чистотою штриха, і чистотою інтонації. Відносно ж даного епізоду, слід звернути увагу на те, що дихання, яке можна взяти в момент авторської цезури має бути коротким і, що найголовніше, не чутним глядачеві
друге, як і попередні дві частини, третя частина має надзвичайно прозорою фактурою. Більш того, поліфонічна структура тут набагато більш розвинена, ніж в попередніх частинах циклу: постійно йдуть переклички між солістом і струнними, розвиток теми здійснюється як ансамблем, так і солирующим фаготів. Тут основним завданням фаготист - постійно бути в контакті з ансамблем і постійно слухати, що в ньому відбувається.
Цифра 33 - одне з найкрасивіших місць третьої частини. Тема спочатку починає звучати у скрипок, а через чверть у соліста, а далі обидві теми починають рухатися в протівосложенія.
Третє. Ця повільна частина дуже експресивна і за своєю концептуальною навантаженні, може бути, навіть перевершує всі інші. Завдання соліста усвідомлювати логіку фразування, ні в якому разі не допускаючи надмірної химерності музичних фраз. Розвиток речитативу має здійснюватися поступово. Тут дуже важливо дотримуватися авторські динамічні нюанси.
Такти: 3-8. Тридцята цифра
Кожну нову «щабель» розвитку теми Франсе починає ніби заново з нюансу pianissimo. Найбільш же гучна динаміка - mezzo forte, після якої знову повертається pianissimo. Ні в якому разі соліст не повинен в третій частині форсувати звук...
