исяч приватних будинків були розбиті і пограбовані з цієї причини. Але хунвейбіни нападали і на державні установи і змушували чиновників передавати їм архіви, погрожуючи викрити їх як знаряддя ревізіоністів raquo ;. Міністерством закордонних справ заволоділа банда колишнього дрібного чиновника Яо Ден-шана. Він відкликав всіх послів, за винятком одного, знизив їх на посаді і відправив виконувати дрібні доручення. Його ноти іншим державам були написані в стилі хунвейбінскіх дацзибао і були ввічливо повернуті з проханням, щоб надалі всі листи підписувалися головою ради міністрів Чжоу. Але і Чжоу, будучи завжди спокійним центром китайської життя при всіх театральних постановках Мао, тепер, схоже, теж був у небезпеці. Хоча хунвейбінів не дозволялося вбивати нікого з людей верхівки, все-таки багато хто загинув у в'язниці. Самого Лю залишили померти (1973 г.) на власних нечистотах на крижаному підлозі бетонної камери. А на більш низькому рівні смертельні випадки набували все більш катастрофічний характер. Було вбито близько 400 000 чоловік. (44, с. 29)
Тим часом, Цзян Цинь управляла світом культури і виступала на багатолюдних мітингах, викриваючи капіталізм (про яке заявила, що він знищив мистецтво), джаз, рок-н-рол, стриптиз, імпресіонізм, символізм, абстрактне мистецтво, модернізм - одним словом декадентство і мерзенність, які отруюють і розбещують розуми людей raquo ;. Її промови з трибун були побудовані на манер шефа таємної поліції Кан Шена, з яким її часто бачили.
У другій половині 1966 практично всі головні культурні організації Китаю були підпорядковані її армійської організації. Були зведені всі старі рахунки, деякі ще з 30-х р.р., у світі театру і кіно. Провідні директора, сценаристи, поети, актори й композитори звинувачувалися в раболіпстві перед іноземцями raquo ;, в похвалах другосортним іноземним дияволам raquo ;, в висміюванні Боксерів (на яких тоді дивилися, як на культурних героїв), і в зображенні звичайних китайців як повій, курців опіуму, ошуканців і жінок з семенящей ходою raquo ;, створюючи, таким чином, комплекс неповноцінності у нації raquo ;. Боксери - Члени таємного антиколоніального суспільства, які підняли в 1900 р Боксерське повстання raquo ;. Вона дала розпорядження хунвейбінів викорінити Чорну лінію raquo ;, зірвати маски raquo ;, знищити фільми, пісні і п'єси лінії національного приниження і витягнути на білий світ членів Чорної банди raquo ;. (31, с. 383) Дванадцятого грудня 1966 багато вороги суспільства raquo ;, колишній мер Пекіна і всі директори театрів і кіно, чиї шляхи коли-небудь перетиналися з Цзян Цинь, були заставлені марширувати на Стадіоні Робочих перед 10000 чоловік, з важкими дерев'яними плакатами на шиях. Одним з найстрашніших аспектів Культурної революції було ставлення до дружин, яких піддавали більш жорстоким приниженням, ніж їхніх чоловіків. Десятого квітня 1967 р наприклад, дружину Лю витягли перед 300000 чоловік в університетському містечку Цинь-хуа, одягнену в облягає вечірнє плаття, в туфлях на високих підборах, в англійській солом'яному капелюшку і з намистом з пінг-понговий кульок з намальованими на них черепами. Натовп скандував: Геть рогатих дияволів і зміїних богів! Raquo; Загони Цзян Цинь захопили радіо і телевізійні станції, газети і журнали; вони відбирали камери і плівки, перевертали студії догори дном у пошуках доказів, конфісковували фільми і випускали їх перередактірованнимі, забороняли доступ до сценаріїв, суфлерські екземплярам і музичним партитурам. Більшість митців не сміливо підписуватися під картинами своїми іменами, а замість цього використовували гасло Десять тисяч років життя голові Мао raquo ;. Наказую, - сказала Цзян Цинь, - з молотом в руках атакувати всі старі правила raquo ;. Вона відвідувала репетиції Центрального філармонічного оркестру і переривала їх, примушуючи головного диригента Лі Те-луна люто волати: Ви б'єте мене молотом! Raquo; Вона змушувала композиторів писати твори, які спочатку пускалися в маси raquo ;, а потім перероблялися з урахуванням їх реакції. Вона скаржилася, що повинна бити їх молотом raquo ;, щоб змусити підкоритися і подолати іноземний вплив raquo ;. Дехто з її послідовників сприйняв її слова буквально і розтрощив руки одному піаністу, який навчався на Заході. Молоти, кулаки, удари і бій були знаками революційного мистецтва. Зайнявшись балетом, Цзян Цинь заборонила тримати пальці рук в формі орхідеї raquo ;, а також відкриті догори долоні, віддаючи перевагу кулакам і різким рухам, підкреслено зображує ненависть до класу землевласників і рішучість помститися raquo ;. (21, с. 190) Заборонивши в 1966 р практично всі форми артистичних проявів, Цзян Цинь відчайдушно намагалася заповнити порожнечу. Написаних творів було небагато: дві оркестрові п'єси, концерт для фортепіано Жовта річка і симфонія Ша Чіа-пін, чотири опери та два балети - всі вісім були названі ян-пан сі або зр...
