ковський, Й. Брамс, Дж. Верді, Є. ГРІГ, А. Дворжак, М. Римський-Корсаков. Прозвучали останні шедеври Європейського сімфонізму XIX ст .: Шоста симфонія П. Чайковського, П ята - З нового світу - А. Дворжака, Дев ята - незакінчена - А. Брукнера.
Деякі ПРЕДСТАВНИК НОВИХ МУЗИЧНИЙ течій заговорили про застарілість, некорісність Великої сімфонії з ее Надто Суворов розпорядку и Заздалегідь Передбачення структурними схемами.
Вже у 90-ті рр. Минулого століття вісунуліся вплівові Лідери НОВИХ МУЗИЧНИЙ течій - Р. Штраус, М. Регер у Німеччині, К. Дебюссі
- во Франции, Г. Малер - в Австрии, Дж. Пуччіні - в Италии, Я. Сібелліус
у Фінляндії, Л. Яначек - у Чехії. Саме тоді в російській музиці пролуналі голоси О. Скрябіна, С. Рахманінова, М. Метнера, І. Стравінського, С. Прокоф'єв єва. Незважаючі на новизну багатьох творчих пошуків, музичне мистецтво XX ст. тісно зв язане своим корінням з попереднім століттям: класичним мистецтвом, творчістю романтіків, імпресіонізмом.
Одним з найвідатнішіх композиторів, у творчості которого поєднуваліся реалістічні и пізньоромантічні РІСД, БУВ Густав Малер (1860- 1911 рр., Австрія), художник Який продовжував традиції бетховенського и брамсівського сімфонізму, чуйно дослухався свого годині. Его сімфонії, Пісні мандрівного підмайстра raquo ;, Пісні про Померло дітей raquo ;, грандіозна Пісня про землю raquo ;, пройняті, за словами Д. Шостаковича, самперед Глибока людяністю.
У 20-30-х рр. продемонстрував знову свою жіттєрадісність романтизм, віявівшісь у містецтві П. Хіндеміта, Б.Бартона, Б. Бріттена, а такоже С. Прокоф'єва, Д. Шостаковича.
Імпресіонізм у музиці, Який виник на рубежі століть и відрізнявся від програмної музики романтизму спеціфічною розмітою сюжетністю, хитка и завуальованімі образами, сповнений натяків, сімволікі, художніх асоціацій, у першій половіні XX ст. давши Поштовх розвіткові неоімпресіонізму (французька школа: О. Мессіан - Каталог птахів raquo ;, Екзотичні птахи raquo ;, Перевтілення Господа нашого ), тяжів до вираженість позаземного, что панує у пространстве.
Експресіонізм як художній направление у музиці Вперше емоційно вирази Різні стани и роздуми людини, зв язані з афектованою стороною психіки, настрої жаху, відчаю, безсілля. А. Шенберг у творі Місячний П єро довів стан афекту до кульмінації, крику. Композитор Уперше ввів нотованій спів-декламацію, яка віражає схвільовану мову, емоційну вібуховість, а такоже натуралістічні ві?? укі. Крики, Стогін, різкі Перепаді звучності, гостродісонансні співзвуччя,! Застосування людського голосу як інструмента - все це сягає корінням у пізній романтизм Р. Вагнера, почасті - у мистецтво Г. Мале-ра. А. Шенбергу Належить Впровадження додекафонії laquo ;, хоча Згідно композитор вважаться Цю систему ограниченной и відійшов від неї. Неокласічні Тенденції нашли своих шанувальників среди багатьох композиторів, Які творили у 20-ті рр. (П. Хіндеміт, Ф. Бузоні, С. Про-коф єв). Предложили гаснуло - Назад до Баха! Laquo;- І. Стравінській, тобто до использование логічніх Принципів побудова цілісної форми, Які довів до Досконалість Бах, и поєднання їх з новітнімі засобими Музичної віразності. ВІН и ставши дере, хто зумів втіліті у Цьом напрямі свои Великі художні задуми ( Цар Едіп laquo ;, Персефона laquo ;, Орфей laquo ;, Пульсінелла ). При спрійманні твору неокласичного напряму слухач может без труднощів візначіті ту модель laquo ;, якові поклал в основу композитор, ту ЕПОХА, до якої Належить вихідний материал. Один з неокласичних прійомів - пряме цитування МУЗИЧНИЙ матеріалу минули епох як питань комерційної торгівлі МУЗИЧНИЙ комплексів, пов язаних з історією, культурою, тім чі іншім стилем. Іноді це має відтінок Жартую, гри, гротеску. Згадаймо хоча б класичності сімфонію С. Прокоф'єва, сповнений гумору.
У середіні століття вінікло Чимаев модерністськіх течій, посилам Прагнення використовуват Нові віражальні засоби. Одним з найяскравішіх направлений стала так кличуть входити конкретна музика: Акустичні Ефекти, шуми, конкретні вияви життя (П. Шеффер, П. Булез, О. Мессіан, А. Жоліве). Симфонія для однієї людини raquo ;, змонтована П. Шеффер спільно з П. Анрі, стає собою акустично ряд, что нагадує шумове оформлення до кінофільму або вистави: шум машин, звук поліцейського автомобіля, бой Годинник у кімнаті, кроки людини, яка Щось наспівує Собі під ніс ТОЩО. Розвиток електронної техніки спричинив з'явилися так званої живої електроніки, де путем електронного сінтезування намагають Відтворити максимально набліжені до натурального звуку тембри людського голосу та музичних інструментів.
Паралельно веліся ПОШУК, зв язані з попереднім досвідом - традіціямі Шенберга, Вебера, котрі прагнулі трактуваті звуковий ряд дискретн...
