Музичний звук як знак
Сергій Шип
Одеса
Музичний звук - предмет, удостоєний багатьох фундаментальних теоретичних досліджень (роботи Г. Гельмгольца, Ч. Тейлора, П. Шаффера, Н. Гарбузова, Є. Назайкинский, Ю. РАЦСу та ін.). До основних і в даний час активно обговорюваних питань вивчення музичного звуку відноситься питання про його знакових (семіотичних) функціях. Завдання нашої статті: розглянути звуковий знак як феномен і виявити таким шляхом підставу знакових функцій музичного звуку.
Для того щоб коректно міркувати про музичному звуці як про знак, необхідно ясно уявити - що таке звук взагалі. Можливі два шляхи осмислення звуку - ноуменальний і феноменальний.
Звук як ноумен (грец. ???????? від ???? - розум, розум ) є суто розумоосяжний об'єкт, нефізична річ, якимось чином дана людській свідомості без участі сприйняття та практичного досвіду. Осмислення і шанування звуку як надчуттєвого об'єкту складає найдавнішу традицію в культурі народів Землі. Вона втілена в численних віровченнях, філософських системах, поетичних творіннях (назвемо, наприклад, вчення індуїзму, дзен-буддизму, орфізма; погляди Піфагора, Платона, Августина, середньовічних ісламських та християнських містиків, художні образи романтизму, символізму, сюрреалізму, концептуалізму та інших течій у мистецтві різних часів і народів). звук феномен музичний знаковий
ноуменальним концепти Звуку іноді кардинально розходяться з фізичними представленнями, що спираються на чуттєві дані. Так, скажімо, буденний і науковий досвід свідчить про те, що звук - НЕ самопроізволен; він не існує без причини. У фізичній картині світу причиною звуку виступає певний вид енергії (механічна, електрична, теплова та ін.). Ноуменальний підхід вбачає причину Звуку в творить енергії Духа, або в психічної енергії вселенського Розуму, або в космічному танці чисел і т.д. Ці причини Звуку не можуть бути зафіксовані людськими відчуттями або якимись технічними пристроями. Вони самі відкриваються людині в його метафізичному досвіді.
Якщо досвід осягнення істини говорить мислителю-містику, що весь космос є Звучання, то з цього випливає правильне умовивід: у космічного Звуку не може бути причини; він сам повинен бути причиною всіх енергій і рухів. Так виникає думка про звук як першоджерелі всього створеного світу, відображена в багатьох міфах давнини. Перш за все, пригадуються багаторазово проінтерпретовані в християнській гностичної традиції початкові рядки Євангелія від Іоанна про первинний Слові (звук), яке було у Бога і через яке все почало бути raquo ;. Пошлемося також на давньоєгипетський космогонічний міф, згідно з яким бог Пта випестував образ світу в своєму серці і створили його звуком-висловлюванням.
Як і всі великі концепти людства, ноуменальним уявлення про звук знаходять примітивне і вульгарне відображення в засміченому інформаційному полі популярно-масової культури, проникають в освітню і навіть спеціальну мистецтвознавчу літературу.
Віддаючи данину поваги ноуменальним підходу, ми воліємо відноситься до звуку як до феномену. Саме таке ставлення відповідає, на наш погляд, інтересам музичної практики і наукового пізнання мистецтва. Можливий цілий ряд логічно верифікованих і практично перевіряються відповідей на питання що є звук як феномен? Raquo;.
Звук як феномен механіки. Перш за все, досвід людини свідчить про існування особливих рухів, які фізична наука визначає як коливальні рухи пружних тіл. Під виразом пружне тіло розуміється матеріальний об'єкт, який відновлює свою форму після припинення дії причини, що спонукає його до деформації. Зрозуміло, мова йде про наукову ідеалізації (у реальних фізичних тілах завжди є певна залишкова деформація). Звук - явище нашого рідного так званого баріонного матеріального світу, який гипотетично становить лише 4,4% маси Всесвіту. З цього випливає, що звук (у зазначеному фізичному сенсі) є не скрізь, а тільки в нашому матеріальному шарі космосу. Фізична наука розробила методи вивчення властивостей звуку і запропонувала свою типологію коливань в пружних середовищах. Зокрема, з погляду частоти коливань, теорія розрізняє чутний людиною звук (від 16 до 20.000 герц), інфразвук (менше 16 герц), ультразвук (більше 20 кілогерц) і гіперзвук (більше 1 гігагерц). Таким чином, фізична уявлення про звук обмежене як з боку виду речових об'єктів, схильних вібрації, так і з боку властивостей коливального процесу. Воно не поширюється на всі види коливальних рухів. Тому музикознавцям, що прагнуть мислити в межах наукового ...
