Явища усно-літературної і усно-розмовної норми в публіцистиці
Найчастіше в мові закінчену чи щодо закінчене повідомлення буває одно тексту, більшого за обсягом, ніж одну пропозицію-висловлювання. Говорячи про комунікативної організації тексту, що складається з декількох пропозицій, дослідники виділяють тему тексту (гипертен) і РЕМу тексту (гіперроста). Конструкція тексту в комунікативному аспекті визначається характером поєднаних гіпертемія і гіперреми, подібно до того, як пропозиція в плані його актуального членування розпадається на тему і РЕМу.
Виділяють тексти паралельного ладу і послідовного - залежно від способів розгортання інформації. Якщо тема попереднього висловлювання стає ремой попереднього, то це текст послідовного ладу. У текстах паралельного ладу тема щоразу нова, але пов'язана безпосередньо з гіпертемія.
Відповідно до завдань комунікації може відбуватися не тільки об'єднання окремих речень-висловлювань в зв'язний цілісний текст, але і розчленовування, роз'єднання тексту. Відокремлення будь-якої частини висловлювання, надання їй комунікативної самостійності відбувається під впливом комунікативної установки говорить (пише), який прагне більш експресивно висловити своє комунікативне намір.
Розширення кола розчленованих синтаксичних побудов стає однією з тенденцій у сучасній російській синтаксисі, досить чітко визначені. У класичному синтаксисі дотримуються кордону пропозиції і синтаксичні зв'язки усередині пропозиції. Існуючи паралельно і частково приходячи на зміну такому синтаксису, все більш активізується і захоплює позиції в літературі синтаксис актуалізований - з розчленованим граматичним складом пропозиції, з висуненням семантично значущих компонентів пропозиції в актуальні позиції, з порушенням синтагматических ланцюжків. Всі ці якості актуалізованого синтаксичного ладу в надлишку представлені в синтаксисі розмовному, звернення до якого з боку книжкового синтаксису спирається на внутрішні можливості мови і підтримується соціальними чинниками.
Таким чином, виникає отчлененной від тексту компонент або ряд компонентів, що займають різне становище по відношенню до основного тексту і по-різному з ним співвідносяться. Залежно від цих особливостей виникає три типи розчленованих текстів:
сегментовані,
парцеллірованние,
антиципировать/Крилова 1997 /.
Сегментація.
При сегментації в початок виноситься гіпертемія. Вона оформляється як самостійне пропозицію-висловлювання. З'єднання таких самостійних частин в єдиний несегментированний текст не лише порушує комунікативне будова тексту, але і вимагає формально-граматичних та лексичних перебудов, тобто без структурних змін сегментированную частина й іншу частину з'єднати не можна.
Про особливості сегмента як функціональної одиниці усного мовлення ми вже говорили в Розділі I. Спостереження над сумарно наведеними сегментованими усними висловлюваннями показують можливість винесення теми висловлювання вперед у формально незалежній вигляді, на цій базі - семантичну і синтаксичну самостійність сегментів.
Основна причина сегментації в письмовій мові - посилення впливу розмовного синтаксису, а головний результат - відхід від класичних raquo ;, синтагматичні вивірених синтаксичних конструкцій, з відкрито вираженими підрядними зв'язками і відносній закінченістю граматичної структури. Кілька прикладів подібних конструкцій з усного мовлення: Коли дитина підросте/старше двох місяців/використовуємо рукавицю; І він попросив мене/на якомусь вечорі/прочитати вірш; Чи не занадто ми захопилися перемогами наших лідерів/тим більше що їх і не видно. (Знаком/тут і далі позначена пауза у висловленні).
Часто сегментованість письмовій мові створюється саме за рахунок переривання синтагматичною ланцюжка шляхом збільшення тривалості пауз між компонентами синтаксичної побудови, що фіксуються точками (замість ком). У результаті загальний вигляд сучасного синтаксичного оформлення тексту різко змінюється: фрази-висловлювання стають більш динамічними, актуалізованими:
Із цих записів народився фільм Параджанова, враженої долею Караваєвій. Чорно-біле розмите зображення. Легкі помахи рук, накинута на плечі шаль, ледь помітне обличчя, коли щось прекрасне. Трагічний голос, вже не летить, що не дзвінкий - глибокий, грудний, мхатівський raquo ;, часом мало мелодраматичний, екзальтований стиль, на нерві, на межі. Вона грала пристрасно, захлинаючись, немов домагаючись повної загибелі всерйоз raquo ;, дограючи те, чого їй так недодала доля. Актриса, якої не було з нами так довго. Актриса, яка зіграла по суті одну-єдину, але, як тепер би сказали, культову роль (АіФ, +2001, №4).
Ознак багатства багат...
