одне тимчасове явище, претендовавшее на стійкість і так буденно і буденно що закінчує своє існування.
Якщо згадати всі роботи, присвячені революційному Омску, неважко переконатися, що в композиціях більшості з них значну роль відіграють пам'ятки архітектури. Схоже, одна з причин численних звернень художника до історико-революційної тематики Омська пов'язана з бажанням відновити вигляд міста таким, яким він застав його в молодості. Бєлов постійно пише зниклі собори, церкви, каплиці, житлові будинки - Успенський кафедральний і Воскресенський собори, Пророка-Іллінську церкву, Серафимо-Олексіївську каплицю, Тарские ворота, відновлені вже після смерті живописця. Назва однієї роботи про це говорить безапеляційно - Омськ історичний (1979). Сам він стверджував: Мої картини - це особиста охорона пам'яток старовини [Єлфімов Ел ресурс].
Резюмуючи матеріал першого параграфа другого розділу слід зазначити, що в Омську ще у першій третині ХХ століття сформувалася сильна мистецька громадськість і група молодих перспективних художників, вбудованих в загальноросійську художнє життя. Основу художньої школи Омська заклали художники військового покоління, серед яких на першому місці А.Н. Ліберів і К.П. Бєлов. Узагальнюючи пейзажне творчість цих художників, необхідно відзначити, що обидва художника чуйно сприйняли специфіку сибірської природи і прагнули виявити характерне для природного середовища Західного Сибіру, ??не повторюючи традиційні кліше столичних художників і сибірських художників попереднього періоду. Однак ракурс інтерпретації сибірської природи у О.Н. Ліберова і К.П. Бєлова протилежні один другу.А.Н. Ліберів схильний до любовних перечислениям предметів зображуваного простору, тяжіє до ліричних і суб'єктивним інтерпретаціям. К.П. Бєлов, навпаки, створює зібраний, цільний образ простору, відмовляючись від дрібного детального переказу дрібниць.
Трактування міського простору Омська у творчості А.Н. Ліберова і К.П. Бєлова також діаметрально протилежна. Омськ у творчості К.П. Бєлова присутня в картинах на історико-революційну тематику, і трактування образу Омська має історичний характер. Для К.П. Бєлова Омськ - невід'ємний елемент хронотопу історії про Колчака. Для сучасного глядача архітектура старого Омська на картинах К.П. Бєлова повинна стати розпізнавальним знаком, прийомом, що дозволяє зануритися в історичний контекст.к.П. Бєлов практично не створив жодного міського пейзажу сучасного йому Омська, хоча в його творчості є серія пейзажів, присвячених Тобольську, де автор передає дуже особистісне сприйняття цього сибірського міста, такими ж нотами пронизані пейзажі його рідного села.А.Н. Ліберів навпаки створює ліричний образ Омська, вихоплюючи тихі куточки парків, скверів, вулиць, домов.А.Н. Ліберів прагне передати насиченість сибірської життя, простір, великий масштаб міста через яскравий, насичений колір.
Як і будь-який інший місто, Омськ має певний набір характеристик. У пейзажного живопису образ Омська інтерпретується по-різному. З одного боку, Омськ постає в видах своїх найбільш відомих архітектурних ансамблів. З іншого боку, Омськ має цікаву історію, події громадянської війни відбилися на формуванні художнього образу Омська і його іміджу серед міст Західного Сибіру. Звичайно велике значення у формуванні образу Омська внесли перетворення радянського періоду, будівництво 1920 - 1930-х років, звернення до сталінського ампіру в 1930 - 1950-і роки, пошук нових рішень в типовому будівництві в 1960 - 1980-ті роки і сучасні архітектурні та містобудівні рішення. Омські художники першої половини ХХ століття внесли великий вклад у розробку художнього образу Омська, відбивши дві іпостасі міського простору - місто як середовище проживання (А.Н. Ліберів) та місто як культурно-історичний феномен (К.П. Бєлов). Уявлення про місто в пам'ятках архітектури можна спостерігати у творчості молодих художників Омського художньо-промислового технікуму 1920-х років - Г.Н. Бібіков, П.Н. Горбунова, Є.М. Семенов.
2.2 Образ Омська у творчості омських художників другої половини ХХ століття - початку XXI століття
У другій половині XX століття в Омську формує місцева художня школа. Характерними рисами художньої школи Омська стало домінування російської реалістичної школи живопису і програмна орієнтація майбутніх художників на педагогічну діяльність. Такі консервативні та традиціоналістські принципи формування омської школи живопису з одного боку позначилися на творчому кредо омських художників другої половини ХХ століття, з іншого боку забезпечили їм ресурс виживаності в складній економічній ситуації останнього десятиліття ХХ століття.
Великий внесок у розвиток художнього образу міста вніс Бєлов Станіслав Кіндратович, син К.П. Бєлова С.К. Бєлов народився в Омську 24 травня в 1937 році, за...
