ентом роботи. У старих іконописних майстерень нанесення малюнка на дошку доручалося найбільш досвідченим мастерам-" Прапороносець», які «Знамення» малюнок, тобто наносили його на левкас.
Для нанесення малюнка потрібно наступні матеріали:
. Калька і аркуші чистого паперу, на які буде переводитися малюнок.
. Лінійка, употребляющаяся для проведення прямих ліній, негнучка, зроблена з твердого дерева. Знизу до неї можна підклеїти з обох кінців суконні піднесення, щоб при користуванні її можна було класти безпосередньо на ікону, не побоюючись пошкодити незакріплені фарби.
. Кисті. В іконописі вживаються білячі або колонкові кисті, круглі, конічної форми, різних розмірів. Кисть повинна мати гострий кінець в один-два волоска. Подразнень або поламані волоски для роботи не годяться.
. Голка. З метою збереження малюнка, який потім весь закривається фарбою, іноді наноситься «графья», тобто тонка подряпина по контуру або в тих місцях, де передбачається темний колір, щільно закриває лінії малюнка. Г?? афья наноситься швейною голкою великого розміру, гостро заточеним і увіткненою в невелике древко-рукоятку. Приготувати цей інструмент легко і доступно кожному. Треба підшукати паличку трохи товщі олівця, подстругать і підрівняти її, потім в торець забити голку вушком всередину, залишивши зовні її гострий кінець завдовжки в півтора-два сантиметри.
. Сусло. Часниковий сік. Мед. Щоб зняти малюнок з ікони-оригіналу, сухий пігмент чорної або коричневої фарби (паленої кістки або умбри) затирають в невеликій чашці на суслі, часниковому соку або на меду. Для цього завчасно приготавливаются сусло, часниковий сік і мед.
. Яйце для приготування яєчної емульсії. На яєчної емульсії готують фарби натуральної темпери, і нею ж під час роботи розлучаються фарби як натуральної, так і штучної темпери.
Яєчна емульсія готується наступним чином: береться свіже куряче яйце, розбивається з тупого кінця настільки, щоб в отвір шкаралупи міг пройти жовток в нерозірваному вигляді. Білок виливається, а жовток обережно звільняється з плівки і поміщається, наприклад, в стакан. Порожня шкаралупа очищається від залишків білка і як мірка для розріджувача заповнюється на дві третини звичайним кислим хлібним квасом, який виливається в стакан з жовтком. Вміст треба не поспішаючи розмішувати пензлем, не доводячи до піни, до тих пір, поки жовток не розчиниться весь. Через брак квасу жовток може бути розведений столовим оцтом навпіл з водою або просто холодною водою за тією ж міркою.
. Фарби («вапи» або «кулі» II - 10), які споживаються в іконописі. Вони можуть бути або сухі (в порошках), або штучні, готові.
Натуральна темпера. Сухі пігменти розтираються, або, як прийнято говорити, «кояться», в дерев'яних ложках, у яких обрізаються попередньо черешки. Різні пластмасові або порцелянові чашки для цього не годяться: їх занадто гладкі стінки не дозволяють добре розтерти порошок фарби, тоді як шорстка поверхня дерев'яної ложки сприяє подрібненню порошку. При цьому для кожної фарби повинна бути своя ложка. Кояться фарби наступним чином. У ложку насипається сухий пігмент у кількості не більше половини чайної ложки, розбавляється желтковой емульсією (приблизно 0,5 чайної ложки) і розтирається пальцем. Розтирати слід не так, щоб тільки розмішувати фарбу кінчиком пальця на дні ложки, необхідно ретельно терти порошок об стінки ложки двома суглобами вказівного пальця. Фарба розтирається краще, якщо яєчну емульсію додавати потроху. У приготовленої фарбі не повинно промацуватися ні найменшої крупинки пігменту, вона не повинна розшаровуватися на емульсію і порошок, а представляти із себе як би нове, неподільне речовина, тому здавна цьому процесу привласнений термін «творіння» фарб. За консистенцією готова фарба схожа на негусту сметану. Але не всі фарби можливо добре приготувати описаним способом. Якщо охри по м'якості цього пігменту вдається розтерти пальцем, то більшість інших фарб доводиться розтирати на плитках курантів. До них відносяться білила, сиени, умбри, кобальти, кадмії. Для творіння цих фарб користуються кахляними плитками (краще з матовою поверхнею) і так званими «притертими» скляними пробками, круглими і з рівною (краще матовою) поверхнею головки. На плитку насипається порошок, розбавляється декількома краплями жовтка і розтирається. Пробку треба водити вкруговую, злегка піднімаючи край, що знаходиться біля великого пальця, щоб не присмоктується. При необхідності додається потроху емульсія. Чим менше буде на плитці порошку, тим легше і швидше можна приготувати фарбу. Готова фарба збирається з плитки лезом або мастихіном і складається на дно ложок. Для перетирання білил має бути особлива плитка і пробка, щоб їх білизна не забруднює іншою фарбою; всі інші фарби мож...
