на готувати на одній плитці і однієї пробкою, лише добре промивши їх перед творінням наступної фарби.
Використовувані фарби:
· Білила.
· охри: світла і червона (через брак замінюється паленої Сієною).
· Сієни: натуральна і палена.
· Умбра палена.
· Кобальт синій.
· Смарагдова зелена.
· кадмій: жовтий світлий, оранжевий, червоний світлий, червоний темний, пурпуровий.
· Чорна. Палена кістка або слонова кістка.
Аркуш паперу, на якому вже зроблено переклад ікони (прорив), що служить зразком для писання, проколюються шпилькою по всіх лініях обриси і потім цей лист накладається на левкас дошки. Далі беруть шматок рідкісної матерії, наповнюють його дрібно стовченим вугіллям, охрою або інших темних фарбою і, туго зав'язавши, починають швидко бити цим мішечком по накладеному на левкас листу з малюнком. Проникли крізь матерії порошинки фарби потрапляють через наколоті на папері отвори на левкас і поступово утворюють на ньому повний відбиток перекладу.
Після нанесення на грунт прориси процес написання ікони розділяється на кілька послідовних етапів:
) розкриття ікони (закладка основних тонів);
) опис (контур);
) пробілу - висветленіе одягів, будівель, гірок та ін .;
) охреніе - висветленіе ликів і волосся з подальшою їх обробкою (подрумянкой, прітененним та ін.);
) нанесення ассисти.
Все лист ікони ділиться на два етапи - «долічное» лист (сюди входить фон і одяг), а потім «особисте» (відкриті частини тіла і лик).
Коли малюнок готовий, ікона, як кажуть іконописці, «розкривається». Розкрити ікону - значить, закласти основні тони. В іконописі використовується натуральна темпера. Фарби виготовляють з натуральних пігментів, які розтираються на яєчній імульсіі. Натуральна жовткова темпера - найнадійніша відносно міцності фарба. Фарби, приготовані на желтковой емульсії, особливо фарби земляні (натуральні), з роками і століттями не вигоряють, а лише міцніють. Деякі фарби за своїм мінеральним складом близькі до глинозему: охра жовта, охра червона, умбри. Вони дають різні відтінки жовтого і коричневого. Червона кіновар має ртутну основу і вимагає обережності у використанні. Особливо красивий синій колір дає напівдорогоцінне каміння лазурит. Через своєї цінності ці пігменти не завжди доступні, тому сучасні іконописці використовують синтетичні сухі пігменти.
Крім основних кольорів, іконопис традиційно зберігаються чотири назви змішаних тонів.
санкірю - тон, що вживається для ликів і тіла взагалі як основний тон. Складається з охри світлою, охри червоною (або сиени паленої) і зеленого пігменту. Санкірь повинен бути змішаний так, щоб в готовому вигляді це була самостійна фарба, в якій не повинні проглядатися окремі фарби. Він робиться або «в червоність», або «в зелень». Якщо загальний тон ікони холодний, санкірь готують «в червоність», і навпаки.
Наступний мальовничий етап називається висветленіе або для живопису тіла - охреніе raquo ;, основу цього тону становить охра. Це основний моделюючий форму зображення шар, що дає матерії форму. Він складається з декількох фаз - перше, друге охреніе, а так само подрумянка raquo ;. Третій завершальний етап називається ожівкі або движки raquo ;, цей етап характерний виключно для іконопису і не зустрічається в інших типах живопису. Ожівкі, це швидкі короткі - світлоносні удари кисті, що наносяться в найясніших місцях зображення, вони як би пожвавлюють, запалюють світлом форму, матерію. Ці движки символізують відблиски Божественного світла, що дають життя, і дихання кожній живій істоті. Для живопису лику цей етап так само ділиться на окремі фази: перші ожівкі, пріплеск або проплавку raquo ;, об'єднуюча ожівкі і охреніе, і остаточні ожівкі.
Далі наносяться лесування - тонкі шари фарби, крізь які просвічують як крізь скло, попередні шари живопису. Закінчується живописна робота остаточної описом - малюнком.
На практиці в іконописній техніці ассистом називається разделка ліпним золотом різних візерунків. Ассистом розписуються одягу Богонемовля Христа на Богородичних іконах, ніж вказується на Його безпочаткове Божественне єство. Часто розписуються ассистом крила Ангелів, престоли, сідалища, царські і князівські (під парчу) одягу та інші деталі.
оліфленние - завершальний роботу етап. Ікона злегка нагрівається і покривається лляною оліфою. Це покриття захищає ікону від вологи і пилу і зміцнює живописний шар, додаючи йому значну міцність....
