ослівні назви кольору є простими, двослівні та багатослівні - складаний.
Можна Сказати, что однослівні назви кольору, в основному пекло єктівні, є найбільш типів як для творчості Ліни Костенко, так и для творчості других письменників. ЦІ кольоропозначення є загальновжіванімі:
І ті корчі, и ті коріння, РОЗМА
повінню з весни,
І золотавості звечоріння в зелених
Кучер сосни;
Сама Пішла за очі - аби
Знайте від тобі крихту порятунку.
Мої думки, як дикі голуби,
У полях Шукало синього Притулка
Вовтузяться в ґрунті гриби.
Цвітуть черемхи млосно.
Дубів золоті герби
Горять під коронами сосен;
От і йде, Шепчучі «засни»,
Біля білої вежі чорне дерево. Спи.
Мі самотні в безмежжі. Хай нам
знятися степу;
Та що тобі пісні ціх клятих літ
Долона Сузір святих
Блакитного воду брали Із глибин [Річка Геракліта, 31].
Для більш тонкого зображення стану довкілля, Який часто є віддзеркаленням емоційного стану лірічного героя, Ліна Костенко створює Власні, індивідуально-авторські кольоропозначення.
Серед пекло єктівів власне кольоратівної семантики смороду вжівають складні прикметник, в якіх поєднуються назви Двох кольорів:
Снігурчік прилетів червоногруда
Та й снег Клює. Біда его дружині.
О, місяць грудень, добрий місяць грудень;
Нема осель. Весела карусель -
Червоно-жовті крісла, як папуги.
На стіках троси кідає у дріж,
Висока далечінь чітається складами;
Близнята-зерна Туля в покоси,
біжить Юрба червонощокіх руж,
Сплять солодко черкусі-негритосами,
Біляві яблука и жовта раса груш;
Дніпро, старенький дебаркадер,
Левін-жовті бережи
Лежати, на кігті Г.Похилий зелену
гриву шелюги;
Там повен двір любистку, цвітуть
Такі Жоржиньо,
и вишні чорноокі стояти до холодів.
Хітаються патлашкі уздовж всії
Стежина,
І стомлений лелека спускається на
хлів [Річка Геракліта, 213].
загаль ж, проаналізувавші поезію Ліни Костенко, ми дійшлі висновка, что смороду вдалину вводять до тексти загальновжівані Прості кольороназв (310 одиниць), но НЕ обмежуються ЦІМ. Утворюючі складні кольоропозначення (Виявлено 25 одиниць) поетеса тім самим урізноманітнює поетику віршів.
Висновки
Колірній простір структурує індивідуально-Мистецький версию світорозуміння Ліни Костенко, репрезунтуючі ее поетичний світ у відповідній колірній гамі, увіразнюючі ї розвиваючий концептуально навантажені образи. Спеціфіка мовного барвопісу поетеси безпосередно зумовлена ??добором колірніх номінацій, їх семантичності Наповнення у сістемі художнього цілого.
Особливості организации колірного поля зумовлені Головним чином тім, что поетеса Цілком Свідомо орієнтується на добір и художньо-естетична актуалізацію кольоропозначень, Які належати до народнопоетічної лексики (білий, чорний, червоний, зелений, синій. Сірий, карий , вороняче, сивий, сизий) та традіційного словника сучасної української поезії (смагардовій, золотий, блакитний, блакить, синь, багряний, пурпурові).
кольороназв, Уживана в художньому мовленні Ліни Костенко, є одним Із Важлива ЗАСОБІВ вираженість ОКРЕМЕ тим и мотівів ее поезії. Цікаво, что мова поезій фіксує в змісті своих одиниць НЕ только віддзеркалені реальні ознакой предметів, на разі кольорістічні, так и ті кольорістічні характеристики, Які пріпісуються предметів авторським Мислене.
Особливе значення набуваються колірні номінації для характеристики наскрізніх образів поетичного світу, самперед таких, як небо, сонце, сад, ліс, дерево, вежа, зима, осінь, душа. Повторюваність словообразів и водночас поліфонія художньої тематики, Пошуки оригінального естетичного втілення думки є Важлива Чинник творення Поетичне парадигм Із кольоропозначеннямі, что в змістовому плане відображають характерні Особливості поетичного осягнення світу Ліною Костенко. ...
