нак це зайвий раз підкреслює необхідність говорити про «Паризьких таємниці» і «Вічного Жида» як про головні творах Ежена Сю.
Читаючи, «Паризькі таємниці» ми поринаємо з головою в повсякденність Парижа. Даний твір надзвичайно цінно для нас, щоб представити обстановку і вигляд типового салону XIX століття. Детальний опис салону Клеманс д Арвіль ми знайдемо в третій частині роману в XV чолі «Клеманс д Арвіль».
«Кравці і власники ресторанів настільки опошлили стиль Людовіка XV, або стиль Ренесансу, що маркіза, жінка тонкого смаку, вигнала зі своєї половини цю вульгарну розкіш, звелівши перенести всю цю меблі в зали для великих прийомів. Вітальня, де маркіза очікувала Родольфа, відрізнялася вишуканим витонченістю.
Стіни були обтягнуті індійським шовком кольору соломи, такими ж були прості портьєри без рюшек і кистей; на блискучому тлі цієї матерії матовим шовком того ж відтінку були вишиті витончені і химерні арабески. Подвійні алансонских штори повністю закривали вікна.
Двері рожевого дерева прикрашали тонкі рамки інкрустованого позолоченого срібла, які на кожній дверній панелі обрамляли овальні медальйони севрської порцеляни в лікоть заввишки, з вишуканими зображеннями блискучих квітів і птахів. Рами дзеркал і карнизи були того ж рожевого дерева з такими ж інкрустаціями з позолоченого срібла.
Фриз каміна з білого мармуру підтримують дві каріатиди античної краси й вражаючої витонченості, виліплені натхненним різцем великого скульптора Марочетті, який погодився виконати це замовлення, напевно, тому, що згадав, що геніальний Бенвенуто Челліні не відмовлявся прикрашати глечики і панцирі.
Два канделябра і два факела з позолоченого срібла найтоншої роботи Гутьера обрамляли підлоговий годинник у формі куба з ляпіс-лазурі, встановленого на цоколі зі східної яшми і увінчаного чудовою золотою чашею з перегородчастої емаллю і вкрапленнями в неї перлинками і рубінами, - шедевр флорентійського Відродження.
Численні прекрасні картини середніх розмірів, що належали до венеціанської школи, довершували цей чудовий ансамбль.
Завдяки приємному нововведенню останніх років цей чарівний салон шкода висвітлювала лампа з матового кришталю, наполовину захована серед живих квітів, поставлених в глибоку, величезну японську вазу з пурпуровими, синіми і золотими візерунками, підвішену до стелі, як люстра , на трьох товстих ланцюгах позолоченого срібла, навколо яких обвивались зелені стебла численних витких рослин; деякі гнучкі відростки з квітами звисали через краї вази смарагдовою бахромою, чудно виділяючись на тлі золотих, блакитних і пурпурних візерунків японської порцеляни »42.
Автор зупиняється на всіх цих, може бути, зайво дрібних подробицях не тільки для того, щоб дати уявлення про вигляд салону і природному смаку пані д'Арвіль, майже вірному ознаці артистичної обдарованості, а й для того, щоб показати: прихована біль і таємні страждання бувають ще болісніше серед подібної розкоші і краси, які для всіх сторонніх були б символами завидною щасливого життя.
Нами мало говорилося про зовнішній вигляд господинь салонів, по-перше, тому що це не є темою цієї роботи, по-друге, тому що на цю тему вже написано чимало. Однак для представлення більш повної картини світського салону непогано було б привести опис господині салону.
«Клеманс д'Арвіль, гладенько зачесана, сиділа в глибокому кріслі, суцільно обтягнутому матерією солом'яного кольору, як і вся решта меблів в салоні. На ній було глухе сукню чорного оксамиту, на якому прелестно виділявся широкий комір і плоскі манжети з англійських мережив, пом'якшуючи занадто різкий перехід від чорного оксамиту до сліпучої білизні її шиї та рук »43.
Обертаючись в аристократичному суспільстві, Ежен Сю пильно вивчає побут «вищого світу». Під враженням цих спостережень він приходить до висновків, вкрай несприятливим для дворянства. Його романи стають соціальними, а сатира в них на аристократію і дворянство - все гостріше.
«Таке холоднокровність вивело де Сен-Ремі з себе. Він, віконт, кумир всіх дам, зразок для всіх чоловіків, бажаний гість в кращих салонах Парижа, прославлений дуеліст, якого всі боялися, - і така зневага з боку якогось жалюгідного нотаріуса! Це було ганебно, огидно. І хоча він знаходився один на один з Жаком Ферраном, його марнославство і гордість були уражені »44. У даному уривку автор іронічно улучает аристократію в напускною марнославстві і гордості, у безсиллі перед бюрократичною машиною.
Популярність Сю зростає, виходить за рамки світського суспільства, але одночасно збільшується число його ворогів. Романи роблять Сю популярним в середовищі буржуа-республіканців. Легітимістські салони закривають пер...
