.
Захопленість салонної життям Гюго як не можна яскравіше відбилася в третій частині «Маріус», в третій книзі «Дід і онук» глава перша «Старовинний салон». Виявимо характерні риси салону XIX століття в Парижі:
«Незважаючи на його буржуазне походження, Жільнорман брали усюди. А оскільки він був подвійно розумний, по-перше, своїм власним розумом, а по-друге - розумом, який йому приписували, суспільства його навіть шукали, а його самого оточували пошаною »37, - риса вищого суспільства, - приписувати, розпускати чутки і наділяти людей славою, можливо, негідною їх.
«Барон де Т. [чоловік баронеси де Т., у якої Жільнорман незмінно проводив два вечори на тиждень], що захоплювався тваринам магнетизмом, екстатичними станами і ясновидіння, помер розореним в еміграції ...» 38 -популярні захоплення в салонах XIX століття.
«Два рази на тиждень у її удовиного камелька збиралися друзі, - це був роялістський салон самої чистої води. Тут пили чай і, залежно від того, звідки дув вітер і налаштовував він на елегійний лад або на дифірамби, то скрушно зітхали, то голосно обурювалися сучасними порядками, хартією, бонапартисти, оскверненням блакитний орденської стрічки, жалуемой буржуазії, і якобінством raquo ; Людовіка XVIII »39.- Типові ознаки салонного суспільства, прихильників монархічної влади.
Тут захоплювалися вуличними пісеньками, в яких Наполеон називався роззявою, каламбурами, невинної грою слів, що здавалася всім незвичайно міткою і уїдливою. Складали чотиривірші або навіть двустишия або переробляли списки членів палати перів, цієї «мерзотно якобінської палати», комбінуючи і переставляючи прізвища в такому порядку, що виходило смішно.
Щоб миттю зміцнити сей хиткий трон,
Деказ, Десоль, десер, вас треба вигнати геть.
«... в буржуазній середовищі людина втрачає в очах суспільства, якщо він занадто легко сходиться з людьми. Тут вимагають обережності у виборі знайомств; абсолютно так само, як від сусідства з зябнущій відбувається спад тепла, від близькості до осіб, що заслуговують презирство, відбувається спад поваги »- ще раз підкреслюється необгрунтованість думки, створеного салонним суспільством про людину. «Вищий світ - той же Олімп. Меркурій і принц де Гемене почуваються там як удома. Туди приймуть і злодія, лише б він був богом »40.
Так Віктор Гюго відобразив у своєму романі всю непривітність існування суспільства, як у нижчих колах, так і в аристократичних салонах, запам'ятав всі характерні пороки людей Франції, і, що є цінним для нас, виявив характерні риси салону пані низького достатку.
. 3 Зображення салону у творчості Ежена Сю
Ежен Сю (1804-1857) - французький письменник, один з основоположників масової літератури. «Сентиментально-міщанський соціал-фантазер», за визначенням Маркса, Сю є типовим письменником-професіоналом епохи виникнення масового ринкового попиту на літературу. Писав побутові (іноді їх іменують «салонними») романи, під впливом Шодерло де Лакло і Б. Констан: «Артюр» (1838), «Чортів пагорб», «Тереза ??Дюнуайе», «Паула Монті» (усі - 1842). У цій групі найбільший інтерес представляє роман «Матильда» (1841), який мав свого часу надзвичайно гучний успіх (у тому числі і в Росії) і який збирався перекласти на російську мову Достоєвський. У «Матильде» дана яскрава картина сучасної Сю суспільного життя, відчувається вплив дружившего з Сю в молоді роки Оноре де Бальзака (який, щоправда, засудив цей роман).
Індивідуальна моральність обумовлена, на переконання Сю, суспільним ладом. Всі суспільство винне у злочинах і пороках пролетаріату. Сю виступає палким захисником інтересів нижчого класу і жагуче викриває аристократію і духовенство як винуватців страждань народу. Цим духом пройняті знамениті в свій час і перекладені на всі європейські мови романи «Паризькі таємниці» (1842-1843), «Вічний жид» (1844-1845), а також історичний роман-ріка в шістнадцяти томах «Таємниці народу» (1849-1857). Сю писав їх у вигляді романів-фейлетонів, що мали величезний успіх 41.
Для багатьох ім'я Ежена Сю пов'язано з його романом «Паризькі таємниці». Причому цих людей умовно можна розділити на дві різнорідні групи. Одна група складатиметься з читачів зарубіжної «масової літератури», серед яких «Паризькі таємниці» так само котируються, як «Віднесені вітром», романи Едгара Райса Берроуза про Тарзана і стали класикою дитячої літератури твори Дюма-батька і Фенімора Купера. А в другій групі виявляться по-справжньому інтелігентні люди, які зможуть дати розгорнуту відповідь: Ежен Сю - французький письменник XIX століття, один із батьків «масової культури» і «бульварного роману», який залишив класичні зразки цього жанру - «Паризькі таємниці» і « Вічний Жид ». Од...
