сті релігійніх систем світу, у тому чіслі и хрістіянській, мі пріпускаємо, что простір вгорі - це світ, якому Нижній простір в деякій мірі підпорядкованій, до которого прагнем, Який ідеалізує.
Далі Уінстон кідає погляд на будівлю міністерства правди, и перше, что ми про неї дізнаємося, це ті, что воно відрізняється від усіх других будівель навкруги. І передусім ця відмінність Полягає у вісоті Будівлі: «It was an enormous pyramidal structure of glittering white concrete, soaring up, terrace after terrace, 300 metres into the air» [73, с. 2]. З'являється Відчуття, что будівля прагнем зайнятості місце у верхнього мире, вон віддаляється від Усього, что находится внизу. Таким чином, створюється почуття, что Министерство правди претендує на статус божественного, статус верховного володаря. Альо уже з следующего речення ми дізнаємося, что в городе є ще трьох Будівлі подібніх Розмірів: цементу Міністерство світу, Міністерство кулемету и Министерство достатку. Усі Чотири Будівлі складають державний апарат. Отже, до верхнього світу відносіться НЕ лишь небо, сонце и незримо божественним качан, но и Чотири Будівлі, в якіх розмістіліся Ті, Хто управляються державою. Їх пріналежність самє до верхньої части простору, что реалізується за рахунок Розмірів будівель, Несе певне сміслове НАВАНТАЖЕННЯ, а самє: читач З першого сторінок роману бачіть світ, розділеній на две Частина І розуміє, что головна роль в цьом пространстве Належить верхньому Світові, а отже , влада над низом в руках тихий, хто управляє державою. Більше того, за рахунок пріналежності міністерськіх будівель до верхнього світу їх влада прірівнюється до божественної, абсолютної и вічної. Про владу верхнього світу над ніжнім говорити і вертоліт, что стежа за тім, что відбувається внизу, и Величезна Кількість плакатів Із збережений лідера и назви партии. ЦІ плакати, розклеєні внизу, - єдине, что віділяється на тлі сірої масі будівель Лондона. І ЦІ художні деталі (использование якіх є характерним для творчості Оруела як автора) в опісі нижніх підпростору дает нам бачення того, что Нижній світ знаходиться у Волі верхнього.
Таким чином, в Романі просторова модель «верх» - «низ» є організуючою и водночас візначає непросторові характеристики. У даного випадка таке розділення простору обумовлює соціальне розділення Суспільства, де нижні Світові Належить народ, а верхня - правляча Верхівка, непорушність власти якої підкреслюється Описом міністерськіх будівель.
Водночас нижня частина простору представлена ??двома видами підпростору - частина міста, де мешкають партійці и місцем Розташування РОбочий населення, кварталами пролів. Тієї факт, что пролам Забороняється знаходітісь у місцях перебування членів партии, а партійцям, у свою черго, що не рекомендується ходити вулицями кварталів пролів, підводіть нас до висновка, что увесь семантичний простір в Романі насправді розділеній на три уровня: верхній простір, до которого Належить правляча Верхівка и Нижній простір, что складається з двох ОКРЕМЕ, незалежних частин - кварталів пролів и кварталів партійців.
необходимо Зазначити, что во время Знайомство читача з організацією простору, Який оточує головного героя роману, сам Уінстон находится Всередині Будівлі, на СЬОМИЙ поверсі. Таке місце Розташування героя прімушує нас заміслітіся, до которого ж світу Належить сам Уінстон. Альо нужно врахуваті, что на качана романом ми спостерігаємо героя не у кімнаті, а на вулиці, звідки ВІН увійшов до Будівлі и піднявся на сьомий поверх. Отже, Уінстон все ж таки тяжіє до нижньої світу. Розташування квартири героя такоже Несе сміслове НАВАНТАЖЕННЯ. Нам известно, что це сьомий поверх, середина Будівлі, а це означає, что Уінстон находится Рівно посередіні между двух світів та трьох рівнів семантичного простору (у серединному мире), На межі, як це показано на схемі 2.1 (див. Додаток А на с. 71). І це підводіть нас до висновка, Що саме Цій людіні Належить перетнуті межу. Слід так само відзначіті, як Важко Уінстон піднімався до себе, ліфт у Будівлі Не працює, а це означає, что легкого шляху з одного світу в Інший НЕ буде.
Ще одна деталь, Якій необходимо пріділіті Рамус, - це інтер єр Будівлі, де мешкає Уінстон, Внутрішній хронотоп. Входячі до будинку «Перемога», становится помітною очевидна невідповідність назви та інтер єру. У наявності семантичний оксюморон. А самє: коли чітачеві повідомляється назва Будівлі, ВІН готовится Побачити Всередині Щось грандіозне и величне, а бачіть: «The hallway smelt of boiled cabbage and old rag mats. At one end of it a colored poster, too large for indoor display, had been tacked to the wall. It depicted simply an enormous face, more than a meter wide: the face of a man of about forty-five, with a heavy black moustache and ruggedly handsome features »[73, с. 1]. Такий простір створює ефект оксюморона, це - Переможне убогість. Пізніше становится зрозуміл...
