ції. Валеджо швидко заробив довіру як художник, і в 1964 він зібрав портфель з частиною своїх робіт і емігрував до Сполучених Штатів. Він сподівався на більш успішну кар'єру, ніж міг небудь мати в Лімі. Він навчився працювати в стислі терміни і робити швидку, безглузду роботу, яка не вимагала ніякого натхнення. На зміну різдвяним листівкам, рекламі взуття та краваток прийшли збірники коміксів. Борису подобався цей вид образотворчого мистецтва, спостереження за випирають мускулами героїв і за фантастичними монстрами, він думав, що зможе малювати не тільки подібні речі, але навіть більш кращі. Його впевненість у собі була небезпідставною. Коли він приніс деякі ескізи монстрів у Marvel Comics, він відразу ж зрозумів, що їм подобається його робота, і вони хочуть від нього подальшого розвитку цього напрямку. У рамках даного художнього жанру фантастичні створення Валеджо - реальні і міфічні тварини або демоноподобного герої типу Конан-Варвара - поступово стали еталонами.
Валеджо малює в жанрі фентезі з двох причин. По-перше, він хоче працювати як живописець, а по-друге, він віддає перевагу реалістичний живопис з природою і людьми в якості головних об'єктів. Він живе в ідеальне для себе час через зростання популярності літератури та живопису жанру фентезі. І разом з тим зростають його майстерність і знання.
Ймовірно, одна з найбільш типових фігур у Валеджо - такий собі благородний дикун, втілює невігластво, майже нелюдську силу, проте з його особливостями та відображаючи дещо, чого, можливо, не було в характері істинних, історичних варварів. Це "дещо" - непідробна простота і благородство. Крім цих персонажів інші чоловічі фігури рідко з'являються на його малюнках. Антагоністи - зазвичай різні монстри, фантастичні персонажі, створені на основі декількох вже не існуючих тварин. У спеціальному "Звіринці" Валеджо було безліч істот: ручна собачка амазонки з крилами кажана, головою лева і тулубом ящірки, моторошний шестиногий монстр з тулубом орла і головою ягуара або пантери, покритий шкірою динозавра і схожий на жабу, або хамелеон, подібний традиційному кентаврові і єдинорогу, або один з їхніх родичів начебто крилатих демонів: наполовину жінка, наполовину - хижий птах.
Валеджо реалістично зображує всяку нечисть, таке відчуття, що писали їх з натури. Борис Валеджо це окремий світ, світ фентезі. p> Робота Валеджо В«ЗбирачкаВ» (1995). Під цим назвою мається на увазі собирательница черепів, які вішаються на шию її бойового коня. Борису подобатися зображати рвані крила. Такі крила не можуть витримати політ, але володіють якимось дивно привабливим для ока властивістю. Привабливість стилю фентезі полягає в тому, що фізична достовірність тут не є обов'язковою умовою художньої правди. Рвані, нерівні крила, які ми можемо побачити у дівчини, є атрибутом демона, та й у вигляді самої збирачки ми можемо розгледіти демонічні риси. дівчина сидить на В«бойовому коніВ», хоча дана істота назвати конем дуже скрутно, воно також несе в своїй зовнішності риси демонічного, але сказати, що це уособлення диявола все таки можна.
Робота Бориса Валеджо В«КалевалаВ» (1992) про персонажа з фінського національного епосу. Для автора цей персонаж представляється високого зросту. з довгим хвостом. рогами. а також з лускою на ногах, всі перераховані вище елементи зазвичай приписувалися дияволу і його поплічникам.
2.5 Михайло Шемякін
Народився в 1943 році в Москві, в сім'ї актриси і військового. У 1957 вступив до Інституту живопису, скульптури та архітектури ім. І.Є. Рєпіна на живописний факультет, але в 1959 був виключений за "формалізм". У 1964 став одним із засновників групи майстрів неофіційного мистецтва "Санкт-Петербург". У 1971 р. емігрував, жив у Парижі. У 1980 переїхав до Нью-Йорк. З 1971 року виставки творів Шемякіна щорічно проходили в Парижі, Токіо, містах США, Італії, Англії, Ізраїлю, Бразилії та інших країнах. Твори Шемякіна маються практично у всіх великих музеях світу. Михайло Шемякін розробив ескіз пам'ятника, який за задумом автора пам'ятник називається "Дітям - жертвам пороків дорослих ", а в народі, його негайно прозвали просто "Пам'ятником порокам". І невипадково, адже ця величезна композиція, розкинулася на досить великій території, майже вся присвячена старанному, мальовничому зображенню вад. Їх тринадцять, чортова дюжина. Вони стоять півколом, підносячись, як би нависаючи над двома діточками, хлопчиком і дівчинкою. У дітей очі зав'язані, а руки витягнуті. Чи то вони грають, чи то щось шукають. Створюється моторошне враження: півколо вад наступає на маленьких, беззахисних дітей, що знаходяться в центрі композиції. Виходить, що пороки великі, а діти маленькі і тому виходить, що пам'ятник поставлений не дітям, а пророкам. Це витвір мистецтва отримала величезний резонанс в суспільстві, обговорювалося на різних конференціях, форумах, знайшлося багато незадоволених. Як графік Михайло Шем...
