т битви неясний. Скульптор створив компактні і напружені маси оголених тіл, продемонструвавши віртуозне майстерність у передачі руху за допомогою гри світла і тіні. Сліди різця і нерівні краї нагадують нам про камінь, з якого є фігури.
Цей рельєф справляє враження воістину вибухової сили, він вражає потужної динамікою, бурхливим рухом, пронизливим всю композицію, багатством пластики. У цьому високому рельєфі немає нічого від графичности триплановістю побудови. Він вирішений чисто пластичними засобами і передбачає інший бік подальших створінь Мікеланджело - його незнищенне устремління до розкриття всього різноманіття і багатства пластики, рухів людського тіла. Саме цим рельєфом юний скульптор у всю силу заявив про новаторство свого методу. І якщо в тематиці В«Битва кентаврівВ» існує зв'язок мистецтва Мікеланджело з одним з його витоків - античної пластикою і, зокрема, з рельєфами давньоримських саркофагів, то в трактуванні теми яскраво виражені нові устремління. Мікеланджело мало займає момент розповідності, розповіді, настільки грунтовного у римських майстрів. Головне для скульптора - можливість показати героїку людини, який розкриває в битві свою духовну міць і фізичну силу.
У клубку тіл, сплетених в смертельній сутичці, ми знаходимо перший у Мікеланджело, але вже дивно широке втілення головної теми його творчості теми боротьби, понятий в якості одного з одвічних проявів буття. Фігури борються заповнили все поле рельєфу, дивного у своїй пластичної та драматичної цілісності. Серед клубка б'ються виділяються окремі ідеально прекрасні оголені постаті, модельовані з точним знанням анатомічної будови людини. Одні з них винесені на передній план і дано у високому рельєфі, що наближається до круглої скульптури. Це дозволяє вибирати кілька точок для огляду. Інші - відсунуті на другий план, рельєф їх нижче і підкреслює загальну просторовість рішення. Глибокі тіні контрастують з півтонами і яскраво освітленими виступаючими частинами рельєфу, що надає зображенню характер живий і надзвичайно динамічний.
Деяка незавершеність окремих частин рельєфу підсилює по контрасту виразність фрагментів, закінчених з усією ретельністю і тонкістю. Проявилися риси монументальності в цьому порівняно невеликому за розміром творі передбачають подальші завоювання Мікеланджело в цій області.
Дослідники досі сперечаються про те, який саме епізод античної міфології відтворений юним майстром, і сама ця сюжетна неясність підтверджує, що метою, яку він ставив перед собою, було не точне слідування певному оповіданню, а створення образу більш широкого плану. Багато фігури в рельєфі їх драматичний сенс і скульптурна трактування немов в раптовому одкровенні віщують мотиви майбутніх творів Мікеланджело, пластична мова рельєфу своєю свободою і енергією, що породжує асоціацію з бурхливо переливається лавою, виявляє схожість із мікеланджеловской скульптурної манерою значно пізніших років.
Свіжість і повнота світовідчуття, стрімкість ритму надають рельєфу шарм, чарівність і неповторність. Недарма ж Кондіві свідчить про те, що Мікеланджело в старості, дивлячись на цей рельєф, сказав, що В«усвідомлює помилку, яку він зробив, що не віддавшись цілком скульптурі В»(Листування Мікеланджело Буонарроті і життя майстра, написана його учнем Асканио Кондіві).
Але, випередивши свого часу в В«Битві кентаврівВ», Мікеланджело вирвався занадто далеко вперед. 3а цим сміливим проривом у майбутнє неминуче мали прийти роки більш повільного і послідовного творчого становлення, поглибленого інтересу до великого спадщини античного і ренесансного мистецтва, накопичення досвіду в руслі різних, часом дуже суперечливих традицій.
2.4.4 Геркулес (1492)
В«Після смерті Лоренцо Пишного Мікеланджело вернувся в батьківський будинок, нескінченно засмучений кончиною такої людини, друга усіляких обдарувань. Саме тоді Мікеланджело придбав велику брилу мармуру, в якій він висік Геркулеса висотою в чотири лікті, що стояв багато років в палаццо Строцці і почитавшегося творінням чудесним, а потім на рік облоги Геркулес цей був відісланий Джованбаттістой делла Палла до Франції королю Франциску. p> Розповідають, що Пьєро деї Медичі, довгий час користувався його послугами, коли став спадкоємцем батька свого Лоренцо, часто посилав за Мікеланджело при купівлі древніх камей та інших різьблених робіт, а одного разу взимку, коли у Флоренції йшов сильний сніг, наказав йому виліпити у себе у дворі статую зі снігу, яка вийшла найгарнішою, і почитав Мікеланджело за його гідності в такій мірі, що батько останнього, помічаючи, що син його цінується нарівні з вельможами, почав і одягати його пишніше, ніж зазвичай В»Вазарі.
У 1492 році Лоренцо помер, і Мікеланджело залишив його будинок. Коли помер Лоренцо, Мікеланджело було сімнадцять лет. Він задумав і виконав статую Геркулеса велічену більше росту людини, в якій проявився його потужний талант. Це була перша, закінчена спроба генія, спрямованого ...
