і - юнак польського походження Тоні. Його зіграв Річард Беймер (народився в 1938 році). А Джульєттою стала пуерториканка Марія, в ролі якої знялася двадцятидвохрічна Наталі Вуд. p> Світ, в якому живуть юні герої, дивовижний і чреватий катастрофами. В«Не ми його зробили таким!В» - З гнівом заявляють хлопці. У цьому сенсі В«Вестсайдська історіяВ» сприймається як провісниця майбутньої грози: наприкінці 60-х років по всьому світу прокотилася потужна хвиля молодіжних бунтів. p> У фільмі обидві банди заперечують право володіти вулицею; насправді це боротьба за виживання. У В«РакетВ» (американців) і В«акулВ» (пуерторіканців) не багато надій на майбутнє. З юнацьким максималізмом вони звинувачують в цьому один одного. Герої висловлюють свої почуття у танці. Ситуація змінюється, а з нею змінюється і танець - музика, ритм, атмосфера і пластику. І у кожної групи свій стиль танцю. p> У фіналі В«Ромео і Джульєтти В»загибель дітей змушує дорослих припинити ворожнечу. У В«Вестсайдської історії В»трагічність фіналу посилюється тим, що смерть Тоні не примиряє воюючі боку, сварка спалахує з новою силою. p> перевершив всі очікування успіх В«Вестсайдська історіїВ» викликав до життя хвилю голлівудських мюзиклів. 60-е і початок 70-х років стали золотою порою для цього жанру. [27] <В
В§ 13. В«Чорний фільмВ»
Кінець 40-х, 50-ті і початок 60-х років відзначені в американському кіно не тільки картинками на громадські теми в дусі Стенлі Крамера. Велике поширення отримав жанр В« чорного фільму В». p> В«Чорним фільмомВ» називалася особлива варіація кримінального жанру, утвердилась в післявоєнному кіно. Початок жанру поклала картина Джона Х'юстона (1906 - 1987) В«Мальтійський сокіл В»(1941; за однойменним романом Дешіла Хаммета). p> Ця перейнята безнадією стрічка показувала, що світ населений тільки продажними людьми. У подібних творах традиційні американські цінності - любов до сім'ї і батьківщині, чесність і християнське милосердя - зовсім не гарантували хепі-енду. За своїм духом В«чорнийВ» американський фільм нагадував картини німецького експресіонізму 20-х років.
Широкоекранне кіно було придумано для того, щоб відвернути глядачів від екранів телевізорів. Ця технологія розроблялася ще в 20-х роках, проте першою широкоекранної системою стала створена в 1952 році В«СинерамаВ». Зображення знімалося на три плівки, після чого проектувалося на панорамний екран у супроводі стереозвуку. Студії стали випускати дорогі барвисті фільми-гіганти на біблійні (В«Бен-ГурВ» Вільяма Уайлера, 1959) та історичні теми (В«КлеопатраВ» Джозефа Лео Манкевіча, 1963). Такі картини користувалися успіхом у глядачів, однак вони не прижилися: виробництво фільмів було занадто дорогим і займало багато часу. p> У 50-х роках серед американських акторів з'явилися молоді яскраві таланти: Мерілін Монро, Елізабет Тейлор (народилася в 1932 році), Грегорі Пек (справжнє ім'я Елдред Грегорі, народився в 1916 році), Інгрід Бергман (1915 - 1982), Берт Ланкастер (1913 - 1994), Керк Дуглас, Марлон Брандо (народився 1924 року), Джеймс Дін (1931 - 1955). 50-ті роки виявилися В«останнім видихомВ» класичного голлівудського кіно. До кінця цього десятиліття практично всі студії втратили незалежність, увійшовши до складу більших міжнаціональних кінокомпаній. [28]
В
В§ 14. Мерилін Монро
Мерилін Монро - колишня манекенниця Норма Джин Бейкер Мортенсон (1926 - 1962). [29] Її мати, Гледіс Бейкер, віддала грудну дочку сімейства, де Норма Джин жила, поки їй не виповнилося 7 років. Після самогубства батька Гледіс пережила нервовий зрив. Незабаром, подруга по роботі Грейс Маккі, оголосила її психічно хворий і помістила в клініку, прийнявши опіку над Нормою. Через деякий час Грейс вийшла заміж. Її чоловік привіз одну зі своїх трьох дочок жити з ними.
І потім, Грейс призвела 9-ти річну Норму Джин до дверей Лос-Анджелеського притулку, де вона стала 3463 жителем протягом декількох лет. Через 2 роки Грейс забрала Норму додому. Але чоловік докучав дівчинці так, що жити під одним дахом було нестерпно.
Стара Енн Лоуер, тітка Норми Джин, взяла її в свою сім'ю. Після дванадцятого дня народження на неї почав нападати один із синів Лоуер.
Кількома роками пізніше Норма знову повернулася до Грейс Маккі, де і зустріла сина сусіда, Джима Дахерті. У 16 років Норма вийшла за нього заміж. p> У 1944 році Джима закликали до військової служби. Отримавши роботу на фабриці літаків, Норма поїхала жити зі свекрухою.
Армія послала фотографа, щоб показати солдатам на далеких фронтах як їхні дружини допомагають кувати перемогу, підтримуючи їм бойовий дух. Фотограф був захоплений Нормою Джин, і помістив її знімок в журнал. ДО 1946 року вона була на 33 глянцевих обкладинках і позувала вищим фотографам. Грейс Маккі впорядковувала розлучення для неї. p> У липні 1946 року Норма Джин отримала перший контракт в "ХХ століття - Фокс", який вона пі...
