еренесених фізичних зусиль. Виразність голови посилена ретельної опрацюванням очей - вони дивляться стомлено, з пращурами, помітно вираз нервового напруги. У Апоксиомене Лісіпп зробив геніальне відкриття, що полягає в тому, що успіх у спортивному змаганні залежить не тільки від тренованості тіла, але і від здатності зібрати всю нервову енергію воєдино з метою домогтися перемоги. Тіло набуває гнучкість, стає більш витонченим і струнким завдяки зменшеному масштабом голови, вільна лінія вигину всього тулуба надає фігурі витонченість і стрункість і дозволяє стирати грані несучих і несомих частин тіла. Цим досягається легкість і свобода статуї, особлива елегантність, властива творам Лісіппа і його школи.
Як і його попередників, майстрів пластичного мистецтва, Лісіппа не цікавило портретна схожість зображуваного атлета: його завдання полягало в тому, щоб висловити своє особисте розуміння прекрасного юнацького тіла.
Новий пластичний ідеал, створений Лисиппом в образі Апоксиомена і вписаний їм у простір, складається з трьох вимірів (на відміну від В«ДорифораВ» Поліклета), був результатом тривалих творчих пошуків. Створення Апоксиомена зазвичай відносять до 320 р. до н. е.. [[137]], порівняно пізнього періоду творчості художника, але до нас дійшли твори мистецтва кола Лісіппа, які можуть допомогти отримати уявлення, як формувався пластичний ідеал, що отримав досконале вираження в Апоксиомене.
Для того щоб гідно оцінити значення геніальних художніх відкриттів, зроблених Лисиппом, найзручніше порівнювати його творчу манеру з творчістю Поліклета - тим більше що обидва створили новий пластичний ідеал атлетичної чоловічої фігури, впливає на протязі багатьох десятиліть (якщо не століть). Якщо Поліклет прагнув створити ідеальний образ могутнього атлета без спроби проникнути у внутрішній світ людини, то Лісіпп представив атлета в єдності його духовного і фізичного вигляду. У Лісіппа знайшло вираження стримане, але чітке тлумачення елементів втоми фізичної та нервової; лоб, очі, рот стають виразниками сильних, хоча і стриманих емоцій. У підсумку Лисиппом вдалося створити одухотворений образ атлета - Образ людини в нерозривній єдності його духовної та фізичної сутності. p> В«Перетворивши потужні форми класичної епохи в більш суворі тонкі лінії, змінивши систему пропорцій, художник всюди уникає зливання площин В»[[138]], він намагається відокремити кожну лінію від іншої порожнім простором, дає їм більшу самостійність. При цьому, розташовані в просторі, ці лінії набувають особливі функції - В«вони є носіями того, що хвилює художника, всіх тих думок, які він вкладає у свої твори В»[[139]]. Таким чином, художні форми розвиваються одночасно з психологічними завданнями, вони не суперечать один одному.
Порівнюючи скульптури Лісіппа з творами скульпторів високої класики, слід також відзначити, що змінюється і саме сприйняття композиції глядачем, і в цьому заслуга Лісіппа. Незважаючи на те, що зберігається в своїй основі пластична завершеність, новаторство Лісіппа полягає в тому, що деякі зрушення в подоланні цього В«можна вловити в статуї Апоксиомена, розрахованої на круговій огляд В»[[140]]. Складні ракурси й повороти фігури тягнуть глядача до пошуків все нових і нових точок зору, в яких розкриваються все нові виразні відтінки в русі фігури. В«У Апоксиомене кожна точка зору істотно важлива для сприйняття образу і вносить в цей сприйняття щось принципово нове. Так, наприклад, враження стрімкої енергії фігури при погляді на неї попереду при обході статуї поступово змінюється відчуттям втоми В»[[141]]. І, лише при зіставленні чергуються в часі вражень, глядач отримує закінчене уявлення про складному і суперечливому характері образу Апоксиомена. p> Характеризуючи творчість Лісіппа в цілому, слід зазначити наступні риси його творчої індивідуальності. Тіла його статуй стають більш стрункими і гнучкими, лінія вигину, що проходить уздовж всього тулуба, згладжує стики несучих і несомих частин тіла, горизонтальних і вертикальних м'язів. Ці риси надають легкість, свободу і рухливість всій фігурі. Рух всього тіла відбивається в повороті стегон. Значно зменшено пропорції голови по відношенню до всього тулуба атлета, але сама голова набуває нового значення як носій емоційного тонусу статуї. Цій же меті служить злегка відкритий рот, передавальний напругу тільки, що минула моменту. Вищим досягненням цього стало створення статуї Апоксиомена, В«Шедевра, на довгі століття привлекшего увагу античних і сучасних істориків мистецтва В»[[142]].
Мистецтво Лісіппа займає прикордонну зону на рубежі епох класики і еллінізму. Воно ще вірно класичним концепціям, але вже підриває їх зсередини, створюючи грунт для переходу до чогось іншого, більш розкутого і більше прозового. p> Висновок.
Говорячи про підсумки моєї роботи, можна відзначити, що проблема зображення В«ідеальної людиниВ» в скульптурі стародавньої Греції проходить ряд змін протягом декількох століть. Почин...
