и спеціальним скребком, стригилем. Прийнявши після цієї процедури душ або ванну, атлет виходив з неї абсолютно чистим і освіженим. Атлет, очищається за допомогою стригилем від бруду палестри, звичайно називався В«АпоксіоменосВ», В«відскоблюватиВ», тому статуя Лісіппа і отримала назву В«АпоксіоменВ» [[126]]. p> Лісіпп ставить інші, на відміну від Мирона і Поліклета, завдання в зображенні атлета - тепер це неспокійно стоїть або напружений до відмови в останній момент змагання юнак. Саме в цій статуї Лісіпп звертається до проблеми ідеального канону зображення чоловічий ідеальної фігури [[127]]. В«ТілоВ« Апоксиомена В» моделировано на невловимих переходах, на безперервній зміні опуклостей і поглиблень В»[[128]]. При цьому Лісіпп повністю опановує тривимірним об'ємом. Атлет Лісіппа набагато характернее, персональні всіх своїх попередників - тепер це не абстрактний юнак, а цілком реальний, всі в статуї служить виразом індивідуальності героя. Особливо це показано тим, що стрігель атлет тримає не в правій, а в лівій руці [[129]] - Так Лісіпп остаточно пориває з традиціями попередніх епох. p> Сама трактування фігура є новаторською і кардинально відрізняється від атлетів Мирона і Поліклета. У цій статуї художник дуже виразно передав той стан втоми, яке охопило юнака після пережитого ним напруги боротьби [[130]]. Апоксіомен не показаний учасником змагань; це втомлений після боротьби, злегка розслабився юнак. Його ноги розставлені дуже широко, він не спирається всій тяжкістю тіла на одну ногу. Пасма волосся, трактованих дуже природно, прилипли до спітнілого чола. Але зате таке трактування образу дає Лисиппом можливість викликати у глядача більш безпосереднє враження життя, надати образу Апоксиомена граничну переконливість, показати не героя, а саме тільки молодого атлета [[131]].
Лісіпп НЕ відмовляється від створення типового образу. Лісіпп ставить собі завдання розкриття внутрішнього світу людини, але не через зображення постійних і стійких властивостей його характеру, як це робили майстри високої класики, а через передачу переживання людини. У Апоксиомене Лісіпп хоче показати не внутрішній спокій і стійку рівновагу, а складну і суперечливу зміну відтінків настрою. Вже сюжетний мотив, як би нагадує про ту боротьбу, яку юнак щойно пережив на арені, дає глядачеві можливість представити собі і те пристрасне напруження всіх фізичних і духовних сил, яке витримало це струнке молоде тіло.
Мотив фігури звичайнісінький, часто зображується грецькими скульпторами [[132]]. Але, звичайно, сюжет сам по собі грає лише другорядну роль, він служить тільки приводом для зображення юнацької фігури в позі, интересовавшей художника. Тяжкість фігури покоїться на лівій нозі, права відставлена ​​в сторону, спираючись майже всією ступнею на землю, хоча п'ята злегка піднята. У зв'язку з такою постановкою ліве стегно досить сильно виступає. Нижня частина тулуба нахилена, таким чином, у бік лівої нога; права рука витягнута вперед, ліве плече відсунуто назад. Шия, слідуючи загальному нахилу фігури в бік лівої ноги, підкреслює рух, протилежний напрямку рук, а голова дивиться вправо з легким нахилом у бік правого плеча, при цьому погляд спрямований прямо [133]. Фігура задумана в дуже складних формах. Площині тулуба пов'язують всю фігуру в одне гармонійне ціле [[134]]. p> Голова не менш виразна, ніж тіло; на енергійно описаних формах її відчувається рух живої поверхні шкіри. Очі мають круглі форми, але вони не дивляться відкрито і вільно, а злегка примружені, на лобі - глибока горизонтальна складка .. У результаті - вираз втоми, нервування. При цьому рот злегка відкритий, як би посилено дихаючи. Волосся утворюють кучеряве кучері, та вони не розташовані рівномірно і красиво; одні виділяються із загальної маси, порушують правильний контур голови. Вся статуя вельми далека від класичного спокою і врівноваженості [[135]]. p> Апоксіомен був виліплений у бронзі і тому мав дуже мало шансів вціліти. Тяжкість фігури перенесена на ліву ногу, права далеко відставлена: піднесена п'ята говорить про тому, що ніякої серйозної навантаження вона не несе [[136]]. Це абсолютно новий варіант контрапоста, що підкреслює свободу і легкість пози всієї фігури. Нижня частина тулуба нахилена в бік лівої ноги. Особливе рух повідомлено верхньої частини тулуба. У цілому фігуру можна розділити на кілька частин. Площині тіла (грудей, стегон) перетинаються, вільно рухаючись один щодо одного. Права рука, подвергающаяся очищенню, витягнута далеко вперед, у той час як ліва, дугоподібної лінією перетинаючи груди, рухом стригилем очищає праву руку знизу. Голова злегка нахилена в бік правої руки, але дивиться прямо, а не вниз, як ми могли б очікувати. Стає помітним, що фігура задумана в дуже складних формах. Поза Апоксиомена не їсти поза відпочинку. p> Глибоко і з величезною майстерністю опрацьована голова Апоксиомена. Вираз нервовості і втоми виявляється в напіввідкритому рте, важке дихання є наслідок тільки що п...
