го героя. Портрет Катерини II - Законодавиці в храмі богині Правосуддя показує, яким має бути ідеальний монарх-В«перший громадянин батьківщиниВ» [114], істинно переживаючи за благо своїх підданих. br/>
Іконографія камерного портрета Катерини II
У XVIII столітті панівним в системі мальовничих жанрів був парадний портрет. У концепції парадного портрета образ представлявся переважно В«в домінанті загального над особистим В»[115] і був позбавлений індивідуальності.
Разом з тим прагнення живописців до розуміння духовного світу людини, зумовило їх увагу до людини В«домашньомуВ» [116], що дало поштовх до формування приватного або камерного портрета. p> До кінця XVIII століття виникає такий напрям в живописі, як сентименталізм. Художники сентіменталісти в зображенні людини прагнули розкрити його природність, що розумілося, як внутрішнє, гармонійне згоду людини і природи і В«як єдино необхідна умова чутливості - вищої чесноти душі В»[+117]. p> Це напрямок російської живопису торкнулося і іконографії Катерини II. Найбільш яскравим російським художником-сентименталістом був Володимир Лукич Боровиковський. Учень Д.Г. Левицького та І.-Б Лампі, Боровиковський - перший російський живописець, у творчості якого яскраво проявилося нове розуміння портретних завдань. Портрет Катерини II на прогулянці в Царськосільському парку (ГТГ, 1794 р.) - В«перший приклад такого інтимного тлумачення царського портрета В»[118]. p> У відміну від Катерини-Мінерви Торелли, Катерини - Феміди Левицького, Катерина Боровиковського - зображена В«бабусеюВ« казанської поміщицею В»[119], гуляє в саду з коханою левреткою. p> Ідея В«Портрета-прогулянкиВ» [+120] була підказана художнику Г.Р. Державіним, присутнім в якості секретаря на ранкових прогулянках імператриці. У сукні Катерини Боровиковському позувала камер-фрау М. Перекусихина.
Літня дама в теплому блакитному капоті і очіпку прогулюється у супроводі улюбленої левретки по Царскосельскому парку. І хоча постать її не загубила величавості, але хода злегка обважніла, і дама воліє спиратися на паличку. Імператрицю, яка перетворилася на приватна особа і В«передану з домашньої невимушеністю В»[121], художник зобразив не так на тлі традиційних для імператорського портрета драпіровок, а на лоні природи. У глибині, серед гладі озера з пливуть лебедями чітко видна Чесменская колона
( а в іншому варіанті - повторенні з ГРМ - за спиною Катерини височить Кагульский обеліск). Пейзаж на полотні Боровиковського відрізняється В«майже фотографічною точністю В»[122]. Художник дивно природно і поетично передає дзеркальну гладь води і звисають над нею гілки дерев, нерухомі обриси кущів. Він чітко виписує стовбури і гілки дерев, яскраво насичені зеленим лапи ялин поєднуються з м'якою, зеленіючої, що має в окремих місцях рудуватий відтінок листям дерев. Жовтуваті тони злегка пробиваються і крізь блакить ранкового неба, пофарбованого у горизонту в рожеві відтінки. Синє, із зеленуватим відливом, одіяння імператриці, як не можна краще поєднується з блакитними тонами неба і з трохи увядающим кольором зелені. На цьому портреті Боровиковський виявляє В«Справжній дар живописця, який володіє методом складних лесувань і тонального об'єднання різних колірних відтінків В»[123].
Фігуру Катерини художник зобразив з неперевершеною симпатією. Це не імператриця в старості, а насамперед людина, жінка, трохи втомлена від державних справ, придворного етикету, яка у вільну хвилину, непрочь побути одна, вдаючись до спогадів і милуючись природою. В«У російській мистецтві це перший приклад інтимного по своїй суті царського портрета, наближається до жанрової картині. [124]
Однак, навіть у цьому інтимному портреті присутній В«емблематичний мотив колони-В«стовпиВ» [125] - Чесменская колона ( Кагульский обеліск - на варіанті портрета ГРМ), який при всій сентиментальності образу Катерини всього сюжету портрета, символізує В«Твердість або сталістьВ», В«непохитність духуВ», В«Тверду надіюВ» [126] p> Нарівні з сентименталізмом у російській мистецтві XVIII століття виникають реалістичні тенденції, які простежуються у творчості портретистів-живописців Ф. С. Рокотова і Д. Г. Левицького - майстрів глибоко правдивого і поетично схвильованого зображення людини. Однак, що стосується імператорських портретів, то ці художники при їх створенні були пов'язані В«тієї умовністю, яка був вироблена художниками Франції, Італії та інших країн і яка була відгомоном так званої академічної школи живопису В»[127]. Ця школа вимагала від художника звеличення зображуваних високопоставлених осіб шляхом додання їм особливої вЂ‹вЂ‹постави, виправлення недоліків фігури, одягання їх в урочисті і багаті одягу. Таким чином, імператорські портрети вищеназваних живописців носили яскраво виражені риси академічної школи живопису. p> Реалістичні напрямки російської живопису XVIII століття найяскравіше проявилися в побутовому жанрі - в роботах Михайла Шибанова. p> Ши...
