банов був першим, хто підняв селянську тему в живопису та створив твори великої вражаючої сили. Однак цей майстер писав і портрети високопоставлених вельмож. p> У 1787 році, під час подорожі Катерини в Херсон, Шибанов перебував у штаті Г.А. Потьомкіна. Саме в цей час ним був написаний портрет Катерини II в дорожньому костюмі (ГРМ, 1787 р.).
Як і на портреті Боровиковського, Катерина Шибанова як би зведена з В«нема кого п'єдесталу і стала об'єктомВ« художнього судження В»[128]. Але якщо композиція Боровиковського вся спрямована на розкриття образу Катерини як людини, чому сприяє і загальний живописний тон картини, і елегантний краєвид, меланхолійний образ гуляє дами, то на портреті Шибанова цього немає. p> Катерина Боровиковського відразу закликає глядача В«відповісти способу до нього зверненого, хвилею симпатії В»[129], Шибанов ж тільки показує нам реалістичний, офіційний образ мандрівної імператриці. У червоному вбранні, з імператорськими орденами, у хутряній шапці, Катерина, не викликає у глядача яких або почуттів - захоплення, симпатії, схиляння. Це портрет старіючої жінки, яку Шибанов зобразив «« безжально правдиво В»[130] , Він не прикрасив образ жодної деталлю, як у художньому оформленні портрета, так і не спробував надати обличчю риси духовності. p> Іконографія Катерини II в мініатюрних портретах
У XVIII столітті в російській образотворчому мистецтві виникає така особлива різновид портрета, як мініатюра. Мініатюри це невеликі твори, виконані на емалі, порцеляні, картоні, пергаменті, папері, на тонких кістяних платівках та металі. p> Маленькі за розмірами мініатюри припускали В«особливі взаємини з глядачемВ» [131]. У станковому портреті модель за своїми масштабами ближча до глядача, а образ, представлений мініатюрою, ускладнює його сприйняття, як зображення реальної людини. В«І якщо станковий портрет можна зіставити з дзеркалом, то мініатюра, швидше, спогад про відображення В»[132].
Іконографія Катерини II в мініатюрі представлена ​​портретами, виконаними на кістки і емалі. p> Під другій половині XVIII століття, в умовах панування класицизму, з'являються мініатюрні портрети, виконані у вигляді камеї. p> Прикладом такого зображення може служити мініатюрний портрет Катерини II (Не раніше 1785г, ГРМ), російського миниатюриста І.Я. Пескорского. Портрет виконаний на тонкої пластинки з кістки.
Мініатюра має круглу форму, де в золотистому металевому обрамленні, на рівному, сріблясто-блакитному тлі, виконаний оплечний портрет Катерини II в профіль.
Зображення імператриці на цій мініатюрі нагадує рельєф, з особливою ретельністю вирізаний у мармурі, з чіткими кордонами форм, що свідчить про прихильності миниатюриста до класичних зразків. p> Ефект В«Білизни тонко опрацьованого каменюВ» [133] відтворений майстром шляхом колористичного рішення мініатюри - відсутністю яскравих контрастів, і нанесенням прозорих блакитно-бузкових тіней на натуральний колір пластини. p> Мініатюрні портрети на емалі в другій половині XVIII століття В«Все більше тяжіють до відтворення станкових оригіналівВ» [134] . Так російські мініатюристи А.І. Чернов та П.Г. Жарков звертаються до творчості видатних портретистів Ф.С. Рокотова і В.Л. Боровиковського. p> Профільний портрет Катерини II (1765, ГРМ) написаний А.І. Черновим з використанням оригіналу Ф.С. Рокотова (Портрет Катерини II, 1763г, ГТГ). Однак, він змінює його, поміщаючи зображення в овал і доповнюючи його розкішним обрамленням і, таким чином, створює нове самостійне твір, що нагадує В«по композиції і художнім прийомамВ» [135] медаль.
Даному зображенню Катерини II притаманні барельєфні форми, видатні вперед на плоскому темно-сірому тлі, що ріднить цю мініатюру з камеями. p> У цій мініатюрі овальне зображення Катерини, майстер помістив в обрамлення, виконане так само в овальній формі з нерівними краями. p> Надзвичайно ошатно й барвисто виконано обрамлення портрета, яке несе алегоричні мотиви. У верхній частині, на яскраво жовтому фоні висхідного сонця, зображений орел - символ Росії з широко розкритими крилами, який своїми потужними кігтями, утримує портрет Катерини II. У своєму дзьобі він тримає лавровий вінок, яким він як би вінчає російську самодержиця. З боків зображені два Амура, що підтримують виконаний у обрамленні портрет. У нижній частині, на темно-блакитному тлі, що символізує небо, зображені атрибути військових доблестей Росії - прапори, військові барабани, древнє військове зброю, орденський бант. p> Цікаво загальне колористичне рішення цієї мініатюри. Якщо імператриця зображена на рівному темно сірому тлі, в спокійних тонах, то загальний фон обрамлення багатий колірними палітрами. У ньому присутні поєднання темних і світлих тонів - Яскраві у верхній частині - золотисто - жовтий, що символізує сонячний світло, у нижній частині - насичений темно-блакитний, що символізує небо, все образи і предмети виписані яскравими, насиченими фарбами. p> Зв...
