на площі. Але Латтуада віддав перевагу пожертвувати ефектним фіналом заради вірності першоджерела. Таким чином, в фільмі з'являється справжня фантастика - ще один елемент, який виводить картину за кордону неореалізму. Втім, це заслуга не одного епілогу: елемент прихованої, В«НефантастичнийВ» (користуючись визначенням Ю. Манна) фантастики, пронизує всю повість, розчинений і у всій атмосфері фільму. Саме в цьому і складається найцінніший результат роботи Латтуади над Гоголем - придбання нового для нього стилістичного і оповідного регістра, в якому реалізм, повністю зливаючись з гротеском, з визионерством і з фантастикою, створює якийсь В«магічний неореалізмВ». Наведемо тут хоча б ще один приклад: Карміне міряє пальто у кравця, і дзеркала створюють фантасмагоричний ефект дроблення і множення простору і фігур.
Втім, не можна забувати, що у створення В«магічного неореалізмуВ» вніс важливий внесок Ч. Дзаваттіні, який разом з В. Де Сікой в ​​1951 році, у фільмі В«Диво в МіланіВ» (В«Miracolo a MilanoВ») першим змішав стилістику неореалізму з рисами казкової фантастики. Це і дало поштовх звільненню неореалізму від жорсткої приуроченості до злобі дня, яке отримало максимальне вираження в В«ШинеліВ» Латтуади. Цей фільм дуже точно характеризує висловлювання А. Базена про картину Р. Брессона В«Щоденник сільського священикаВ» за романом Ж. Бернаноса: В«Його діалектика "вірності тексту" і "творчої інтерпретації" зводиться, в кінцевому підсумку, до діалектики "кіно" і "літератури". Йдеться не про створення найбільш точного та інтелектуального перекладу [з мови літератури на мову кіно], і тим більш не про те, щоб у пориві вільного, але виконаного поваги до оригіналу натхнення створити фільм, який відтворює літературний твір, - але про те, щоб засобами кіно створити на основі роману явище іншого рівня. Не фільм, "порівнянний" з романом або "гідний" його, а новий естетичний предмет, чиї відмітні риси будуть збільшені і підкреслені через реалізацію можливостей, властивих саме кіно В»[23].
Через два роки після В«ШинеліВ», в 1954 році, сам виконавець ролі Карміне, Ренато Рашель, спробував свої сили в якості режисера, поставивши по В«Невському проспекту В»фільмВ« Прогулянка В», в якому зіграв також головного героя. Сюжет повісті був перенесений в сучасний Рим: боязкий провінціал Паоло Варбато приїхав до столиці працювати викладачем у В«Collegio NazionaleВ» (Державному коледжі). Прогулюючись на Джаніколо (Янікулуме), він закохується в дівчину Лізу. Виявивши, що вона повія, герой жахається, але не розлучається з ідеальним образом, який він створив у своїй уяві. Він організовує урочистий вечір в коледжі і запрошує на неї Лізу. Її приймають за офіційну особу і просять вручити премії учням. Паоло в захваті, але незабаром Ректор дізнається правду про його коханої і звільняє його. Молода людина марно намагається умовити Лізу змінити своє життя і в розпачі залишає Рим. Але його чистота і щирість залишають слід у душі дівчини, яка зали...
