набережної, це цілісний, близький сучасним вимогам житловий комплекс, що складається з двох лицьових корпусів і двох дворових. Обидва особових фасаду виділені високими проїздами у двір - потрійними арками ренесансного типу. Але головним тут є композиція внутрішньоквартального простору - своєрідна "вулиця Лидваля", утворена трьома дворами-інтер'єрами під відкритим небом, різних обрисів, середній з яких представляє собою невелику затишну площу.
Архітектура будинку благородно стримана, тут немає того розмаїття пластичних і декоративних прийомів, яке властиво раннім спорудам Лидваля, але вони тут і не потрібні. Червоний оздоблювальна цегла, вапняк, штукатурка, лаконічність декору - у всьому відчувається смак і почуття міри. І тут, нарешті, можна говорити про певної стандартизації елементів, скороченні типів вікон, більшої строгості колірних і тональних співвідношень. Квартири різного ступеня зручностей і розмірів, різних обрисів у плані свідчать про чуйного ставлення архітектора до мінливих вимог. І цей будинок вплинув на сучасників Лидваля (будинок на вул. Леніна, 41, побудований А. Л. Лишневський, та ін.) Будівлі Лидваля і майстрів його кола у великій мірі визначили своєрідність і високий рівень петербурзького зодчества 1900 - 1910-х років. p> Сьогодні, коли істориками з особливою наполегливістю впроваджується поняття про Петербурзі як про європейський, відмінному від всіх російських міст культурному центрі, не менш важливим представляється ще один пласт архітектури початку XX в. Це будівлі, поява яких пов'язане з більш поглибленими пошуками "національного стилю". Це явище здавна отримало назву "неоруський стиль" - на відміну від попереднього "псевдорусского". "Неоруський стиль" - дуже важливий елемент всієї російської культури нового часу. Замість зайвої дробности деталей, "образотворчості" і розповідності "Псевдорусского стилю", як і всієї еклектики в цілому, майстра "Неорусского стилю", як і представники "північного модерну ", звернулися до епічного монументального мистецтва російського Півночі. Однак, на відміну від творів модерну, в їхній творчості набагато сильніше виражено саме національне начало. Для них звернення до Півночі, до народним, національних витоків було програмним. Вони свідомо протиставляли свою творчість будь-якій архітектурі, будь-якого мистецтва, орієнтованому на Захід. Для них характерно не зовнішнє запозичення деталей і форм національного мистецтва (хоча свого часу і це було необхідним), а сам дух цього мистецтва, специфічне, властиве тільки зодчим Півночі розуміння форми. Ті ж риси і в творчості живописців - однодумців зодчих. У той же час "неоруський стиль", як і модерн, увібрав в себе те цінне, що виробила в нову епоху вітчизняна та зарубіжна архітектура. Його представники володіли всім арсеналом засобів художньої виразності, принципами "вільного планування" (а вони, до речі, були властиві і давньоруському зодчеству), активно застосовували новітні (і звичайно, традиційні) будівельні, к...
