Осмислення поняття В«дизайнВ» через історію його розвитку
дизайн прикладної мистецтво ремесло
Знайомство з історією дизайну дасть нам можливість через факти дизайнерської практики дізнатися які завдання і цілі ставилися перед дизайном у різні історичні періоди, як формувалися основні напрямки і школи теорії дизайну. Ми побачимо дизайн як поєднання складних явищ матеріальної і духовної культури суспільства, де виявляються спочатку з'єднані між собою художньо-образне (тобто те, що характерно для образотворчого мистецтва), інженерно-конструкторське та наукове початку.
Перш ніж говорити про історію і передісторії дизайну, давайте розберемося чому взагалі їх розділяють і які їхні тимчасові точки відліку. Я пам'ятаю свою давню розмову з людиною, загалом далекому від дизайнерської діяльності, зі своїми спробами пояснити, що таке дизайн. Уяви, говорила я, перед дизайнером поставлено завдання: спроектувати стілець, який може бути масово проведений з урахуванням можливостей технологічного процесу конкретного підприємства, тобто заданий матеріал, існуючі верстати, можливість автоматизації процесу складання і т.п. У процесі проектування він враховує масу параметрів: умови, в яких він буде використовуватися, середу, де їм будуть користуватися, і смаки, культурні традиції й габарити користувачів, і т.д. і т.п. словом створює прекрасний стілець. Він або спеціалізована комп'ютерна система викреслюють креслення, створює тривимірну модель (вручну - макет), дослідний зразок і т.д. І ось, коли проект затверджено, починається масове виробництво цих чудових стільців. Ну, ось, процес проектування - дизайн, стілець - продукт дизайну. Ми дивимося на нього, він нам подобається, ми із задоволенням користуємося ним і говоримо: В«ДизайнВ»!. Так, каже мій співрозмовник, а що, трон Івана Грозного або стільці з музеїв, з Петродворца, наприклад, це не В«Дизайн!"? Ні, кажу я, їх не виробляли масово з допомогою верстатів, їх робили майстри, ремісники вручну. Так їх не можна назвати дизайнерами? Ні. Але ж процес створення стільця або трону в давні часи ні чим не відрізнявся від процесу проектування сьогодні. Точно також ремісник думав про зручність користування, про доцільності і красі, точно також враховував можливості матеріалу і виробництва, точно також викреслював креслення, за якими підмайстри виконували якісь роботи і т.д. Чи можна говорити, що це був не дизайн тільки тому, що стільці не вироблялися за допомогою верстатів у величезних кількостях?
Питання спірне. Тим не менше, поняття дизайну виникло з появою виробництва, тобто в індустріальну епоху. Формоутворення в доиндустриальное час було стихійним, тому воно і його естетичне усвідомлення відносять до передісторії дизайну.
Витоки і шляхи формування проектно-художньої культури. Перші форми художньо-творчої діяльності людини.
Вивчаючи основні етапи зародження та розвитку продуктивної праці і необхідних для нього знарядь виробництва, ми виявляємо первісну природний зв'язок утилітарного (користі) і естетичного (краси) в самому працю та його кінцевих результатах. До нас дійшло чимало текстів з глибини століть, присвячених взаємозв'язку краси та користі. Причому треба відзначити, що звернення до давнину засноване на пошуку не закономірностей розвитку окремих предметних форм палиць-копалок, кам'яних сокир тощо, а більш загального - дизайнерського підходу у ставленні до предметного оточенню і його відображення у свідомості людей. Вони наочно свідчать про становленні В«людини розумноїВ». У формах знарядь минулого ми прочитуємо культуротворчою сенс предметного творчості. Ці В«вічніВ» форми, як правило не мають додаткових прикрас, - сокири, молотки, ножиці, посуд, прості меблі, тканини, одяг і т.д. - Починаючи з 1930-х років стали демонструватися на спеціальних виставках як протодізайнерскіе. Сьогодні вони складають обов'язкову частина теоретичних міркувань і виставок з історії взаємозв'язків матеріальної та художньої культури.
У 20 столітті згадувалися в літературі і вводилися в сучасну свідомість, знаходячи нове життя, багато аспектів пратеорій дизайну. Найбільш активно освоювалася грецька античність. Мистецтво і техніка виступали тоді як різні, але доповнюють один одного форми перетворення навколишнього середовища. Давньогрецьке слово В«технеВ» означало одночасно мистецтво, вміння, майстерність, твір будь-якого автора і навіть виріб.
У часи Сократа вже виникла проблема співвіднесення краси та користі. У бесіді з Арістіппом Сократ міркує про призначення і красі щита, списи і гнойової корзини, які хороші тоді, коли відповідають своєму призначенням, і в цьому випадку в кожному з них можна побачити свою красу. Сократ намагається знайти свій зміст у кожної речі і співвіднесеність з людиною.
Часто цитують вислів, приписуване Протагору: В«Людина - міра всіх речейВ». Воно стверджує як відносність всіх людських понять, так і те, що всі речі, м...
