астивості міфологічної свідомості, як мислення на основі чуттєвого уявлення, що володіє вещностью, предметністю, конкретністю і в той же час представлення, здатного розгортатися в нескінченний ланцюг різноманітних значень. Проявом естетики тотожності виявляються варіантність, монотематізм, далі в XX столітті - серійність - способи тематичної роботи, які дозволяють показати численні іпостасі однієї ідеї.
Вагнеру вдалося заглянути в «музику майбутнього» насамперед тому, що його оперна реформа, актуальна для свого часу, з'явилася вираженням тенденцій, які відроджують багатовікові культурні традиції.
Список літератури
1. Вагнер Р. Опера і драма.- М.: Изд. Юргенсона, 1906. - 262 с.
2. Вагнер Р. Про застосування музики до драми / / Вибрані статті - М., 1935. - С. 94-107.
3. Тараканов М. Музична драматургія Вагнера в дзеркалі XX століття / / Ріхард Вагнер: Зб. статей.- М., 1987. - С. 122-146.
4. Курт Е. Романтична гармонія і її криза в «Трістана» Вагнера./Пер. з нім. Г. Балтер.- М.: Музика, 1975. - 544 с.
5. Асафьєв Б. Музична форма як процес.- Л.: Музика, 1971. - 380 с.
6. Lorenz A. Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner.- Berlin, 1924-1933.- Bd. 1-4.
7. Бовтенко М. Про поняття «досконала арочна форма» (А. Лоренц про форму Ріхарда Вагнера): Дипломна робота.- Новосибірськ, 1984. - 75 с.
8. Барсова І. Сто років потому / / Рад. музика. 1983, № 11. - С. 112-120.
9. Ручьевская Е. А. «Трістан» Вагнера, «Руслан», Глінки, «Снігуронька» Римського-Корсакова. Стиль. Драматургія. Слово і музика.- СПб.: Композитор, 2004. - 395 с.
10. Матросова Є. В. «Трістан і Ізольда» Ріхарда Вагнера: Лейтмотивна система і формоутворення: Автореф. дис. ... Канд. мистецтвознавства.- СПб., 2005. - 18 с.
11. Гончаренко С. С. Дзеркальна симетрія в музиці.- Новосибірськ, 1993. - 234 с.
12. Кузнєцова М. Деякі особливості музичної форми в опері Вагнера «Трістан та Ізольда». Дипломна робота.- Новосибірськ, 1989. - 112 с.
13. Цуккерман В. А. Аналіз музичних творів. Складні форми: Підручник.- М., 1984. Сс. 105-124: Глава 3. Обрамлені форми і концентрична форма.
14. Гончаренко С. С. Драматургічні і композиційні принципи концентрической музичної форми. Лекція для історико-теоретико-композиторських факультетів музичних вузів.- Новосибірськ, 1984. - 52 с.
15. Друськин М. Питання музичної драматургії опери: На матеріалі російської класичної спадщини.- Л.: Музгиз, 1952. - 343 с.
16. Lorenz A. Der Musikalische Aufbau des B? Hnenfestspieles. Der Ring des Nibelungen.- 1968. - Verlegt bei H. Schneider.- Tutzing.- 320 s.
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту sibmus
Дата додавання: 24.11.2013
