онати в перевазі радянської системи пристрою над західною. Найбільш показовим бачиться наступний випадок: під час зйомок на студії «Шеппертон» на майданчик увірвалися бандити і намагалися захопити сумку з 15 тисячами фунтів стерлінгів. На щастя, касир встиг подати сигнал тривоги і злочинці втекли. Оператор же продовжував незворушно знімати.
У зв'язку з випадками жорстокого насильства в капіталістичному суспільстві наводяться думки кращих західних художників на цей рахунок. Вони, також як і радянські журналісти, висловлюють великі побоювання за долю суспільства, що розвивається подібним чином. Так, ідея, висловлена ??Стенлі Кубриком в «Заводний апельсин» про те, що зло не можна виправити нічим, навіть добром (як то стверджував Антоні Бергесс, автор роману, за яким був поставлений фільм), названа «криком жаху». Таке трактування як би зайвий раз підтверджувала вірність висновків радянських журналістів.
Насильство визнається єдиною можливістю кіновиробників домогтися касового успіху. У сценарій будь-якого жанру і будь-якій тональності, навіть найменш підходящий для цього, вводяться елементи насильства. Наводиться приклад нової екранізації шекспірівського «Макбета», кривавої трагедії, «в буквальному сенсі слова стала кривавою». Фільм відкривається сценою, в якій відьми заривають у пісок цілком натуральні частини людського тіла, потім Макбет всаджує кинджал у груди сплячого Дункана, а в останній сцені голова Макбета відлітає і довго котиться по підлозі. Видовищно вражаючі сцени стають для сценаристів самоціллю: за мотивами творів класики вони знімають фільми, що мають мало спільного із задумом письменників. Так, картина «Шерлок Холмс: вбивство за вироком» оповідає про серію вбивств, скоєних одинаком, якого британська преса тих часів нарекла «Джеком-Різником», чого не було в книзі Конан-Дойля.
Окрему статтю «Радянський Екран» присвячує діяльності британської компанії «Хаммер-філм», що спеціалізується на випуску фільмів жахів. Студія використовує в роботі характерну для буржуазного кінематографа «стилістику шоку», жахливого удару по нервах телеглядачів. Основна думка замітки полягає в тому, що кров, насильство і численні кровожерливі персонажі фільмів студії - Дракули, мумії, Франкенштейн, - стали продуктом, дуже добре продається на Заході. Фільми охоче купують прокатники, квитки в кінотеатри завжди розкуповуються глядачами: «Власники кінотеатрів знають, що Дракула їх ніколи не підведе - це вірний бізнес».
Студія виробила вірні прийоми зйомки кінокартин, що не дають «промахів» у касових зборах. Очолює студію полковник Каррера говорить так: необхідно придумати плакат, до нього скласти фільм і ввести в нього чудовисько і красуню. Але кінос'емщіка засмучує, що в виготовляються їм «трилери» і «хоррори» не можна ввести елементи сексу (продукція посилено поширюється серед дитячої аудиторії).
Незважаючи на те, що британська цензура дещо ускладнює діяльність кінопідприємців, у версії фільмів, що знімаються для зарубежа, можна включити більше «кривавих» сцен: «В англійській версії ми можемо показати лише кіл, що стирчить з грудей чудовиська , і агонію на його обличчі. Для американців ми спеціально дознімали, як цей кол разки два встромляє в тіло Дракули. А для японців готується повний комплект - кіл вбивається в серці, і кров заливає все навколо ».
Справа в студії поставлено на по...
