о в середині виробу, по горизонтальних і похилих смугах; в головній хустці прикрашається централь-ніс поле або, навпаки, основний орнаментальний акцент приходиться на облямівку.
За схемами побудови і характеру трактування орнаменту композиційні рішення бувають двох видів: статичні і динамічні. Статичні (нерухомі) композиційні схеми найчастіше симетричні і вимагають строгого трактування орнаменту. Сюди, як правило, відносяться лінійні малюнки (смуги і клітки), композиції з геометричним орнаментом і деякі добутки з рослинним візерунком. Статичні композиції передають стан спокою і врівноваженості. Орнамент розташовується в основному але прямокутній сітці, всі елементи лежать на вертикальних або горизонтальних осях, перпендикулярних або паралельних краям виробу, образотворчі елементи дані фронтально, вони стійкі, і місце їх у композиційній схемі чітко визначено.
У динамічних по рішеннях композиціях елементи візерунка розташовуються по діагональних осях або вільно розподіляються на площині. У них яскравіше виражений рух, схеми більш різноманітні, тут можливо сміливе порушення симетрії. Контур малюнка найчастіше буває зміщений щодо колірної плями, квіти і листи зображуються на енергійно і пружно зігнутих гілках. Кольорове рішення в динамічних композиціях може бути більш напруженим.
У композиціях, побудованих на ритмічному сполученні смуг і кліток, основою служать колірний і лінійний ритм, співвідношення ширини смуг і відстаней між ними. Ці роботи можна віднести до статичних композицій-При такому рішенні хусток, косинок, вишитих і тканих рушників, доріжок, килимових виробів ретельно порівнюються ширина смуг і відстані між ними. Проміжки між смугами не повинні бути рівні ширині прилеглої смуги, тому що це створить монотонність. Малюнок може бути побудований в згасаючому ритмі до центра виробу або до його краю. Суживающиеся смуги і поступово збільшуються між ними відстані створюють поступове полегшення малюнка і м'який перехід від яскравої облямівки до нейтрального кольору середини або, навпаки, від легкої по кольорі облямівки до яркою, насиченій середині. На тому ж принципі ритмічного членування будуються і малюнки в клітку типу шотландок.
Треба мати на увазі матеріал, для якого підготовляється малюнок, щільна чи легка, гладка прозора тканина з розписом, рельєфна бавовняна, вовняна тканина або ворсистий м'який килим. У кожному окремому випадку характер малюнка буде мінятися. Слід враховувати особливості сприйняття кольору: у фактурної тканини або килимі він буде сприйматися щільним, а на прозорій тканині, яку ми використовували в нашій роботі-полегшеним. Дуже істотним моментом є вибір масштабу малюнка відповідно розміру і призначенню виробу. При великому збільшенні малюнок стає огрубленим, що не текстильним. Більш прийнятні у великому масштабі так називані квіткові малюнки. Природно, величезного значення набувають добре знайдений силует, точне промальовування елементів, навіть якщо виріб виконується від руки прийомами кистьового мазка. Адже неохайно промальовані форми квітів і листів не передають зачарування і краси рослини. Тому на заняттях з учнями варто надавати великого значення декоративним зарисовкам з натури.
При створенні добутків з рослинним орнаментом необхідно приділяти велику увагу ступеня художнього узагальнення образа. Для цього варто вивчати стародавні зразки народного мистецтва, ...
