вала непорушність традицій. Універсальний виконавець, синтетичний артист цирку - молодий циркач послідовно виступав у всіх жанрах, проходив всі ланки професійного стажу; підлітком він починав працювати з вольтіжа або танців на канаті, старим він покидав манеж на шкільній коня; режисура пантомім, виконання вищої школи та висновок коней" на волі", як не потребують особливих фізичних зусиль, залишалися надбанням похилого артиста, закінчується так життєвий шлях.
Кровообіг пульсувало послідовно: сімейно-родинні підвалини визначали універсальність виконавства, універсальність виконавства обумовлювала буття єдиного злитого колективу, який виявляв себе в зв'язковому, внутрішньо-цілісному уявленні. Таким був організаційно-виробничо-побутової лад цирку, до кінця першої чверті XIX століття виріс до положення непорушною системи. [3, с. 62-65]
4. Циркові династії
Династія Франкони бере свій початок від Антоніо Франкони <# «justify"> Дурови - династія клоунів-дресирувальників. Це дворянська прізвище, служила Росії впродовж кількох століть. Серед Дурових була відома «кавалерист-дівиця» Надія Дурова (1783-1866), що послужила прообразом Шурочки Азарової з фільму Гусарська балада. Можливо, саме у неї вперше проявилися риси характеру, нагально необхідні цирковому артистові: відвага, що межує з безглуздям; рідкісна наполегливість і винахідливість у досягненні мети; і - вміння знаходити спільну мову з тваринами (адже Надія Дурова, втікши в чоловічому одязі з дому на театр військових дій, вчинила не в піхоту, а в кавалерію).
Однак справжніми засновниками циркової династії стали брати Анатолій Леонідович (1865-1916) і Володимир Леонідович (1863-1934) Дурови. У дитинстві брати були віддані в Перший кадетський московський корпус. Однак вони мріяли тільки про цирк. Анатолія більше вабила акробатика, гімнастика і клоунада; Володимир спочатку бачив себе дресирувальником. Відповідно до цього, циркова кар'єра братів розпочалася трохи по-різному: пішовши з будинку, Анатолій в 1880 поступив на балаган В. Вайнштока; Володимир у 1881 - в цирк-звіринець Г. Вінклера. І, хоча обидва брата працювали в жанрі соло-клоунади з тваринами, головні акценти творчих напрямків у них суттєво різнилися.
Для А. Дурова основою була сатирична спрямованість клоунади, вже до 1890 він на афішах іменувався «королем блазнів». Тварини виконували допоміжну роль в його репризах і програмах. У Анатолія не було великого звіринця з екзотичними тваринами; найбільше він любив працювати зі свинями, а основну роботу з дресирування проводили його асистенти і дружина.
Володимир же поглиблено вивчав тварин, відвідував як вільний слухач заняття в Московському університеті, зокрема - лекції фізіолога М. Сеченова. У його клоунських номерах і репризах дресирування мала домінуюче значення. Його звіринець постійно розширювався; крім собак, свиней, кіз, щурів та інших звичних глядачеві тварин, в номерах брали участь і екзотичні звірі: слон, морські леви, мавпи, пелікан і т.д. До кінця першого десятиліття XX в. звіринець В. Дурова представляв таке розмаїття звірів і птахів, як ніякий інший у світі. У 1910 в Москві на вулиці Стара Божедомке (тепер вулиця Дурова) В. Л. Дуров купив будинок і садибу, створив у ньому зоологічний музей і зоопсихологической лабораторію, в якій серйозно зайнявся науковою роботою. У йоголабораторії працювали такі вч...
