енєв завжди враховував подібну передісторію. Його власні визнання і численні свідчення сучасників переконують у тому, що він у ряді випадків взагалі не міг приступити до завершальної фази творчої роботи, до викладу в цілісному зв'язковому оповіданні власного задуму, поки не усвідомлював до кінця (в особливого роду «формулярах», в розгорнутих характеристиках, в щоденниках від імені героя), яким шляхом і які риси натури героя сформувалися в минулому.
3.4 Психологічний підтекст
Як зазначає С. В. Протопопов, «в поетиці Тургенєва немає прямого і безпосереднього відтворення психологічного процесу у всій його складності і плинності. Він показує по перевазі результати інтелектуально-моральної діяльності персонажа » [55, с.121-123].
Толстой, зосереджуючись на безпосередньому зображенні духовного життя, як би запалює всередині людини ліхтар, який освітлює закутки внутрішнього миру, радості і гіркоти працюючої, яка шукає істину душі. Тургенєв обирає більш простий спосіб. Людина зображається їм в найважливіший і вирішальний момент свого життя, коли почуття і думки гранично загострені і оголені. «На цей момент, - зазначив ще Ю. Шмідт, - він наводить яскравий промінь світла, між тим як все інше відсувається в тінь. Він не вдається до мікроскопу, очей його залишається на належній відстані; таким чином не порушуються пропорції » [55, с. 45].
У драматичних творах 40-х років, а потім в повістях і романах письменник ввів так званий підтекст. Цей другий, прихований психологічний план дії, що знайшов продовження в драматургії Чехова, відтворював невисловлене «трепет почуттів», створював інтимну ліричну ситуацію, в якій виразно відчувалася моральна сила і краса простої людини. Найбільш виразно «внутрішня дія» виявляється в зародження і розвиток любові. Вона вгадується за словами і вчинками в потаємним «знемозі щастя», в душевній тривозі. Така, наприклад, сценка в «Напередодні», передавальна прихований, інтимний «розмова» без слів Олени та Інсарова в присутності всіх членів сімейства Стахова.
Своєрідність манери романіста влучно визначено його сучасником С. Кравчинський:" Тургенєв не дає нам таких цільних, немов висічених з одного шматка, фігур, які дивляться на нас зі сторінок Толстого.
Його мистецтво схоже скоріше на мистецтво живописця чи композитора, ніж на мистецтво скульптора. У нього більше колоритності, більш глибока перспектива, більш різноманітне чергування світла і тіней, більше повноти в зображенні духовного боку людини. Дійові особи Толстого стоять перед нами до такої міри живими і конкретними, що, здається, їх дізнаєшся при зустрічі на вулиці; дійові особи Тургенєва справляють таке враження, ніби перед вами лежать їхні задушевні визнання та приватне листування, яка розкриває всі таємниці їх внутрішнього буття" [55, с. 63].
З усього сказаного випливає неповторно оригінальна особливість тургенєвській прози - відтворення мінливих, миттєвих ознак у зовнішньому світі і в переживаннях героїв, що дозволило простими прийомами передати повноту і плинність живого життя.
Тонко підібраними характеристичними деталями Тургенєв показує, як змінюється той чи інший предмет, як розвивається сюжетна ситуація, як відбувається миттєве перетворення всього людини.
Для Тургенєва головна і чи не єдина ме...
