брати участь у створенні журналу Domus, щоб транслювати через нього свої переконання. Всю решту життя він буде редагувати цей журнал, розглядаючи його як особистий щоденник.
Наприкінці 20-х років Джо Понті повернувся до архітектури і приступив до будівництва будинків у Мілані та Парижі, в тому числі і «domuses» - його проекти «типового дому», які зовні виглядали як типові міланські будинку, але всередині застосовувалася гнучка модульна планувальна система (перший проект - Via Randaccio в Мілані, 1926). До середини 1930 Джо Понтія виграв конкурс на проекти математичного факультету університету в Римі (реалізований у 1934) і штаб-квартири Montecatini (реалізований у 1936).
Обидва проекти були реалізовані в модерністському стилі, було поставлено завдання за суміщенням форми і функції. Сам Джо Понті назвав це іспитом по правильному застосуванню матеріалів. Свою позицію він пропагував на виставках і конференціях, спочатку на Biennale della Arti Decorativa в Монца, потім на Трієнале в Мілані, які стали вітриною італійського дизайну.
У 1941 році Понті на час залишив редакційну роботу в Domus, щоб заснувати ще один журнал, повернувся назад в 1947 році. У його відсутність проектом керував Ернесто Роджерс (дядько Річарда Роджерса), який перетворив журнал на прихильника раціоналізму. Джо Понті негайно переглянув формат і повернув його до власної еклектичною надлишкової манері, що дозволяє поглянути на світ дизайну та архітектури найширшим чином.
флореальні мотиви Ар Нуво (L «Art Nouveau), чіткі безордерного композиції, прості геометричні форми L» Art Nouveau австрійського та англійського модерну в Італії трансформувалися в регіональний стиль «Новеченто».
«Новечентісти» були впевнені в сумісності минулого і сьогодення. Джо Понті належав до «Новеченто» до тих пір, поки цей стиль, злившись з іншими художніми напрямами, не перетворився на те, що прийнято тепер називати італійським дизайном. Культ принципового і нещадного новаторства був абсолютно чужий Джо Понті, який завжди йшов у ногу з часом, але ніколи не був радикалом. У його роботах культурна традиція набувала нові форми, коректувалася часом і тривала в сучасності. Він ніколи не жертвував якістю, гідністю, красою речей заради їх економічності і загальнодоступності. Розробляючи типові будинки і квартири, Понті домагався у муніципалітету підвищення житлових норм, і вважав тридцятип'ятиметрової кімнату гідним стандартом, а не розкішшю.
Власним довголіттям Джо Понті наділив багато своїх творів. Як і більшості значних архітекторів він проектував все - від чашки до хмарочоса. Він придумав вигляд безлічі самих різних речей: шаф, стільців, кавоварок, друкарських машинок, чайників, ваз, електропоїздів, раковин і унітазів. Створював інтер'єри і вдома.
Творець речей і генератор ідей, які він пропагував у своїх книгах і статтях, організатор і учасник архітектурних виставок, Джо Понті зробив дуже багато для формування італійської лінії і форми. Завдяки і його старанням італійський дизайн зробив потужний ривок і вивів економіку країни з післявоєнної кризи. Речі італійського виробництва зайняли свою нішу на світовому ринку. Італійський дизайн став частиною світового дизайну XX століття. Суть його інтернаціональна, але і національний характер очевидний.
.4 Амстердамська школа <...
