) тяжів до монументальної скульптури, в якій використав свої життєві спостереження. Одна з найкращих робіт майстра, виконана ним спільно з батьком і сином Пізано, - фонтан на площі Перуджі. Прикрашений численними рельєфами і статуями фонтан Фонте Маджоре, кінчений в 1278 г, став гордістю міста. Заборонялося поїти з нього тварин, брати воду в барила з-під вина або в немитий посуд. Напівлежав фігури, виконані Арнольфо ді Камбіо для фонтана, збереглися в міському музеї в фрагментах. У них скульптор зумів передати все багатство рухів людського тіла.
Особливе місце в історії італійської скульптури кінця XIII - початку XIV в. належить Джованні Пізано (1245 або 1250 - після 1314). Учень і помічник Нікколо Пізано, він став набагато більш відомим майстром, ніж його знаменитий батько. У науці склалася давня традиція характеризувати Джованні Пізано як ревного шанувальника готичного мистецтва Франції. Припускають, що він відвідав цю країну і був вражений пишнотою і виразністю її архітектури та скульптури. Творчість Джованні Пізано - рідкісний приклад мистецтва, яке випереджало свій час і простягало нитки в майбутнє. Невипадково його пошуки мають схожість з дослідами прославленого скульптора Мікеланджело.
Найбільш відомі створені Джованні Пізано кафедри в Пізанської соборі і церкви Сант-Андреа в Пістойї, а також статуї святих, пророків, Мадонна.
Складні багатофігурні рельєфи, що прикрашають кафедри в соборі Пізи і церкви Сант-Андреа в Пістойї, охоплені поривчастим рухом. Фігури, втративши спокій образів Нікколо Пізано, немов прагнуть вирватися з каменю. Їх жести, особи виразні. Особливо експресивні такі драматичні сцени, як «Розп'яття» і «Побиття немовлят».
Переплелися між собою численні фігури; матері, намагаючись врятувати своїх дітей, вступають в сутичку з солдатами; навіть леви, що підтримують Пізанську кафедру, здається, гарчать від люті. У XV в. італійська скульптура переживала розквіт, вона придбала самостійне, незалежне від архітектури значення, у ній з'явилися нові жанри. У практику художнього життя починали входити замовлення багатих купецьких і ремісничих кіл на прикрасу громадських будівель, художні конкурси набували характер широких громадських заходів.
Подією, яка відкриває новий період у розвитку італійської ренесансної скульптури, вважається що відбувся в 1401 р. конкурс на виготовлення з бронзи другу північних дверей флорентійського баптистерія. Серед учасників конкурсу були молоді майстри - Філіпа Брунеллески і Лоренцо Гіберті (близько 1381-1455)
Переміг на конкурсі блискучий рисувальник Гіберті. Один з найосвіченіших людей свого часу, перший історик італійського мистецтва, Гіберті, у творчості якого головним були рівновага і гармонія всіх елементів зображення, присвятив життя одному виду скульптури - рельєфу. Його шукання досягли вершини у виготовленні східних дверей флорентійського баптистерія (1425-1452 р.), які Мікеланджело назвав «Брамою раю». Складові їх десять квадратних композицій з позолоченої бронзи передають глибину простору, в якій зливаються фігури, природа, архітектура. Вони напомінают своєю виразністю живописні картини. Майстерня Гіберті стала справжньою школою для цілого покоління художників. У його майстерні в якості помічника працював молодий Донателло, у майбутньому великий реформатор італійської скульптури Донато ді Нікколо ді Бетто Барді, якого називали Донателло (близько 1386-1466), народився у Флоренції в сім'ї чесальщи...
