ку, -Твердість характеру і розважливість, що не дозволяла йому слідувати звичайним «помилкам молодості», з іншого, - «сильні пристрасті і вогненну уяву». У силу внутрішніх суперечностей, властивих пушкінського герою, повість дала право композитору і на розвиток любовної теми. Листи Германа, якими впивалася Ліза, спочатку здавалися взятими з німецького роману; згодом, захопившись грою, він писав їх, «натхненний страстию, і говорив мовою, йому властивим: в них виражалася і непохитність його бажань, і безлад неприборканого уяви». Поглибивши ці неприборкані риси характеру, ввівши драматичну тему любові, Чайковський не тільки надав образу Германа велику сценічність, але й видозмінив мотивування його нав'язливої ??ідеї: чи не пристрасть до наживи, а прагнення за всяку ціну відстояти своє щастя вселяють оперному Герману думка про виграш. Т. о., Чайковський намітив нову тему взаємовідносини Германа, Лізи і Єлецького, відобразивши у ній суспільні протиріччя свого часу. Але він зумів органічно пов'язати її з пушкінської лінією взаємин Германа і графині, т. Е. Темою його божевілля.
Заключнийая сцена в опері інша, ніж у повісті: там Герман, замкнений у божевільню, безглуздо і швидко бурмоче: «Трійка, сімка, туз!» Чайковський не міг віддати свого героя у владу такої кінця, він волів фізичне знищення. Вмираючи, Герман звільняється від гніту нав'язливої ??ідеї, і почуття любові незаплямованою світле, відроджується в його душі.
Безперечно, що в «Піковій дамі», при усій свободі тлумачення образів, Чайковський виявився справжнім спадкоємцем пушкінського художнього методу - спадкоємцем його великих реалістичних принципів, гарячої віри в сили народу, спадкоємцем того могутнього оптимізму, який вже в «Онєгіні» поріднив композитора з найбільшим поетом російської землі.
Невипадково, серед драматичних творів Пушкіна, його романів і поем, композитора залучили ті твори, де поет опинився зачинателем нового руху в літературі і створив образи, котрі містять невичерпні можливості подальшого розвитку.
Саме це дорогоцінне «почуття нового», жадібний інтерес до втілення тем сьогоднішнього дня, гострота психологічного розкриття сучасних типів, дуже міцно зблизили в нашому уявленні Чайковського та Пушкіна.
І скільки б не минуло років, нас і в «Онєгіні» і в «Піковій дамі» Чайковського буде полонити та ні з чим незрівнянна безпосередність викладу думок, відчуттів, переживань, яка зазвичай виникає тоді, коли художник описує епоху, йому особливо близьку. Національна гордість, почуття преклоніння перед великим минулим свого народу, властиві кожному істинно народному художнику, лише збагачуються відчуття зв'язку з сучасністю, розумінням значущості того, що відбувається навколо нього (див .: 6; 119-121, 141 ).
Висновок
Досліджуючи дану тему ми прийшли до висновків:
· Чайковський створив велику кількість динамічних «гібридних» утворень на основі взаємопроникнення класичних оперних;
· в операх Чайковського можна зустріти не менше п'яти типів речитативу;
· в опері Чайковського аріозо стає органічною частиною «наскрізний» динамічної сцени, тісно пов'язаної з речитативом і логічно в нього переходить, кількість арій зводиться мінімуму;
· «Пікова дама» належить до типу опери-монодрами, в чому укладена одна з причин її високою симфоничности;
· партія Германа виражена в розвинених сімфонізірованнимі формах;
· побутові сцени в опері Чайковського утворюють контрастний фон, на якому рельєфно виділяються всі деталі ліричної драми;
· одним з найважливіших і широко використовуваних для характеристики центрального образу засобів є принцип мотивів ситуацій або станів, вони є не тільки вокальної мелодією, а й засобом оркестрової характеристики;
· лейтмотиви і лейттеми висловлюють головну ідею драми опери «Пікова дама» П.І. Чайковського і є джерелом розвитку контрастних інтонаційних сфер;
· секвенція графині щоразу змінюється в залежності від ситуації і висловлює різні стадії розвитку драми - це образ темних сил;
· основний лейтмотив трьох карт з'являється в баладі Томського і після цього переслідує Германа протягом всієї опери;
· секвенція має найбільш повний вид в заключній сцені 1-й картини, в сцені № 13 третього картини і в момент виходу Германа в 4-й картині - ці моменти передають процес поступового зміцнення в свідомості Германа думки дізнатися таємницю трьох карт;
· тема любові в повному своєму вигляді проходить в опері чотири рази: в інтродукції, де вона грає роль головного контрасту стосовно темам Рока, два раз...
