ВСТУП
Олександр Володимирович Чайковський - талановитий і неординарний російський композитор. Наприкінці минає століття він написав дві опери - «Цар Микита ...» (1997) і «Мотя і Савелій» (1999), які стали значущими віхами на його висхідному творчому шляху. Обидва названих твори пройшли перевірку часом: прозвучавши відразу ж після створення, вони надалі неодноразово привертали до себе увагу постановників і слухачів. Проте поки не вдалося виявити жодної великої музикознавчої роботи, ні про ці твори, ні про їх автора. Актуальність обраної теми обумовлена ??необхідністю вивчити ці два опуси. Їх незвичайність полягає вже в тому, що головним учасником виконання є ансамбль російських народних інструментів - відомий петербурзький «Терем-Квартет» Крім того, видається, що названі опери володіють художньою цінністю і цікаві як зразки сучасного рішення жанру.
Творчість А. Чайковського широко. Воно охоплює і великі (опера, балет, симфонічні твори, концерти), і камерні (тріо, квартети, квінтети, сонати) жанри. З самого початку свого творчого шляху він заявив про себе як про незалежну, самобутньому художника. Не тільки його життєва позиція, але й ідейно-змістовна сторона створюваних ним творів, сама манера письма відрізняють його від інших композиторів.
Об'єднує обидва твори один автор літературного першоджерела. Для написання А. Чайковським лібрето першої опери «Цар Микита ...» була обрана однойменна казка А. Пушкіна, а основу для другої - «Мотя і Савелій» - склала його ж маленька трагедія - «Моцарт і Сальєрі».
Мета дипломної роботи - на основі різнобічного вивчення творів А. Чайковського «Цар Микита і сорок його дочок» і «Мотя і Савелій» визначити їх жанрові особливості.
Поставлена ??мета вимагала виконання наступних завдань:
вивчення наукової літератури з заявленої проблематики;
пошук, узагальнення та систематизація інформації про історію створення творів, про подальшу долю постановок;
ознайомлення з творчістю «Терем-Квартету»;
порівняння літературних першоджерел і лібрето опер;
виявлення ознак комічного, присутніх в операх А. Чайковського.
Матеріалами для роботи послужили дві опери А. Чайковського - «Цар Микита і сорок його дочок» і «Мотя і Савелій» (партитури, клавір, аудіозаписи). Істотну користь принесли бесіди з композитором (2012-2014), а також з виконавцями-інструменталістами. Важлива інформація почерпнута з документів, наданих секретарем ансамблю (фотографії титульного аркуша, програми прем'єрного спектаклю і історія постановок опери «Цар Микита ...», репертуарний список «Терем-Квартету»).
Методологічна та джерельна база. Важливі спостереження про сучасну опері містяться в книгах А. Баєва [6, 7], Є. Долинської [27, 28], А. Селицька [75] та ін. Для знайомства з історією комічної опери вивчені роботи В. Брянцевої [16, 17 ], Т. Крунтяевой [43], В. Тимохіна [87]. Для визначення критеріїв комічної опери основою послужили теоретичні положення робіт Д. Бонфельда [12, 13], Б. Бородіна [15], С. Гончаренко [25], Л. Данько [26], І. Лихачової [47], О. Степанова [84], Е. Фількенштейн [91].
Основні загальні принципи історичного і теоретичного музикознавства взяті в працях Л. Мазеля [50, 51], В. Холопової [94]. З метою більш поглибленого вивчення наукової категорії «жанр» залучені наукові позиції М. Арановського [4], А. Коробової [41], М. Лобанової [49], Є. Назайкинский [58], О. Соколова [79], А. Сохора [83]. Важлива інформація була почерпнута з робіт: про тематизмі - В. Бобровського [11] і Е. Ручьевской [74], ритмі - В. Холопової [93], фактурі - Т. Краснікова [42], стилі - М. Михайлова [55] , музичному змісті - Л. Казанцевой [35]. З проблеми взаємодії слова і музики корисно було ознайомитися з позиціями В. Васіної-Гроссман [20].
Аналіз комічного зажадав залучення літератури про найважливіший пласті російської культури - скоморошеством (М. Бахтін [8], А. Бєлкін [10], З. Власова [23], Л. Івлєва [29], Е. Мусіна [57], Т. Попова [68], О. Соломонова [82]), а також про саму естетичної категорії комічного (Ю. Борев [14]).
Використання в партитурах досліджуваних опер російських народних інструментів спонукало до опрацювання літератури, пов'язаної з дослідженням історії, теорії, функціонування названих інструментів (О. Васильєв [19], В. Гребенников [109], М. Імханіцкій [ 30, 31], А. Фамінцин [89]).
Відсутність великих праць про А. Чайковського націлило увагу автора цієї роботи на дипломні дослідження І. Бадретдинова [5], М. Нікітіної [59], виконані на кафедрі історії музики, а також матеріали електронних ресурсів [111 , 108, 118]. Подібний пошук був проведений і по відношенню ...
