льорові поєднання, Які творчо інтерпретують барокове шитво XVIII ст.
Яскрава постаттю в розвитку стилю модерн є художниця Євгенія Іванівна Прибильська. Засвоївші орнаментальні систему модерну, вона в тій же годину Пішла іншім путем. Вона скерувала свою творчість і творчість Г. Собачко, Г. Цібульової на переосмислені орнаментів бароко, віявляючі при цьом НЕ реалістічну чутлівість и правдоподібність конкретних мотівів, їх об'ємно-просторова передачу, а підкреслювала їх площінність, віявляючі декоративні Особливостігри. Саме тому в роботах як Є. Прібільської, так и Г. Собачко на перший план Виступає НЕ реалістічність мотівів, а їх фантастічність, небуденність, Посилення міфологізації образів.
їх композіції побудовані за принципом контрастного протиставлення об'ємів, смороду перейняті енергійнім ритмом, сіметрія замінюється дінамічною рівновагою. Кольорове тло тут відіграє роль космосу, ірреального світу, вишивка підсілює его фантастічність и небуденність.
Шлях Є. Прібільської - Це не стілізаторство, а смілівій творчий пошук, новаторській ПІДХІД у розробці орнаментальних форм и побудова кольору. Однією з особливими художнього напряму майстерні булу «міфологізація», переосмислені сюжетів, вторгнення світу фантазії, яка виходе за Межі буденності, что спостерігається у вишитих роботах Ганни Собачко. Ее роботи створюваліся в контексті розвитку орнаментальних засідок стилю модерн, в якому Головною Ознакою Виступає лінія, ее абриси. Саме вона Виступає Головня формотворчим елементом стилю.
У ее композіціях всегда є Ніби центр виру кольорів та орнаментальних фігур. Рух створюється Ганною Собачко по колу, чім підкреслюється безперервність, особлива сила пружини, что Несе заряд космічної ЕНЕРГІЇ. Образи ее мотівів небуденні. Фантазія майстріні вігадує різноманітні Казкові створіння, среди якіх зустрічаються зображення небаченіх квітів, птахів, химерних риб. Художниця має «свою» флору и фауну.
Однією з характерних рис стилю модерн є процес міфологізації, перевтілення як у віборі сюжетів, так и в їх розв язанні. Згадаймо Казкові персонажі представителей українського модерну - П. Холодного, Ю. Міхайліва, К. Стефановича, М. Максимовича, М. Жука, а такоже фантастичні флоральні форми ваз Е. Галле, скульптурно- пластичні Пошуки Гауді, фантастичні образи Врубеля та ін. Саме ЦІМ пояснюється такий сплеск фантазії у вішівці качана століття, что виходе далеко за Межі буденності. У роботах Г. Собачко, Є. Прібільської реальне и фантастичні змішані, жіттєво конкретнішими превращается в іншу іпостась - вігадку. Даже Такі мотиви, як зображення риб, птахів, Які майстриня органічно вплітає в коло орнаменту, набуваються фантастичних казкових форм. Серед цього різноманіття орнаментальних мотівів Г. Собачко вплітає зображення Павін пір я, Аджея зображення пав Було характерним для стілістікі модерну.
2.2 Стиль модерн та его Вплив на розвиток вітражного мистецтва 19-20 ст. у Европе
У 19 ст. Європу поглінув стиль модерн або Арт Нуво, сама назва которого дает зрозуміті, что мова идет про нове мистецтво, Пожалуйста представляет собою художню течію, тісно пов язану з ПРОМИСЛОВИЙ революцією. Нові Відкриття та Ідеї змінілі життя людей. ПРЕДСТАВНИК нового мистецтва повстали проти консерватівності та помпезності. Модерн віражав ностальгію за минулим, повертався до дикої чистої природи з ее пластикою и фактура, до давно втраченої и забутої в індустріальну ЕПОХА природної асіметрії. Відродівші вітражне мистецтво, художники начали відходіті від готічної моделі. Ті, кого прітягувалі Новітні стилі, стали використовуват вітражі для вираженість Загальної естетитки дизайну. У Основі стилю лежало Прагнення до вільного формирование про ємів и багатої пластічної трактування, до Преимущества експресивності пружньою хвілястіх ліній и площинах. Мистецтво набувало романтичного сецесійного забарвлення. Архітекторі та дизайнери начали спільно проектуваті всі елементи будівель від стін до внутрішньої обстановки. Таким чином, вітраж ставши одним цілим з архітектурною споруд, невід ємною ее Частинку. ВІН Вже НЕ є просто декоративним оздоблювальної елементом, а перегукується з архітектурою будинку, яка через вітраж переходити на візерунки стін, шпалер, килимів та крісел, візначає малюнок меблів, балконів, сходових решіток, форму люстр и світильників, створюючі таким чином єдине гармонійне ціле. Дизайнери нового поколение були зацікавлені в поєднанні краси и функціональності. Стиль Арт Нуво тісно зв язаний з японськи естетитки, особливо з їхньою пристрастей до асіметрії и декоратівності. Еклектізм проклав в Англии дорогу до позитивного сприйняттів японської Культура і естетитки. Саме трактування природи в японських гравюрах и КИТАЙСЬКА пісьмі прикрутив до собі Рамус художників нового стилю. Японці, віховані на національному місте...
