остей і сковує моралі свого часу і кола, символізовану мизой Скворцов.
Основними способами «подачі» образів є зіставлення і протиставлення, якими автор користується для створення образу героя і розкриття його внутрішнього світу. Через зіставлення героїв Е. Бронте розкриває два різних характеру: Хиндли - раба почуттів, і Едгар - служитель розуму. Принцип зіставлення використовується також при створенні образу Кеті молодшої. На відміну то матері, від якої вона успадкувала здатність до сильних почуттів, Кеті вміла бути м'якою і лагідної, як голубка. «Ніколи її гнів не був лють, а любов несамовита - любов її була глибокою і ніжною». Через образи героїв - Хіндлі і Едгара, Кетрін і її дочки - автор висловлює думку про те, що відсутність гармонійного поєднання в людині почуття і розуму призводить до душевного конфлікту з самим собою.
Створюючи образи Кеті і Гертона, Е. Бронте використовує систему «дзеркальних» образів. Взаємовідносини Кеті і Гертона будуються за аналогією з взаємовідносинами Кетрін і Хитклифа, але на відміну від останніх, їх чекає щасливий фінал. Отже, тема кохання в романі Е. Бронте розкривається у двох тональностях - історія трагічного кохання Кетрін і Хитклифа і історія щасливого кохання Кеті і Гертона.
Змістовними композиційними елементами в романі Е. Бронте виступають сон, інтер'єр і пейзаж. Кетрін бачить сон про рай, що є її будинком, але в якому вона глибоко нещасна. Сон виконує функцію передбачення: Кетрін, вийшовши заміж за Едгара, і поселившись в його затишному, що нагадує земний рай будинку, буден позбавлена ??справжнього щастя. Таким чином, сон готує читача до сприйняття наступних подій роману.
З метою показати відмінності між героями - жителями Грозового Перевала, людьми грубуватими, негостинними і витонченими, вихованими жителями Мизи Скворцов, Е. Бронте використовує інтер'єр. Обстановка в кімнаті Кетрін на Грозовому Перевалі найпростіша: стілець, комод і невеликий дубовий скриньку. У будинку ж Линтонов, Кетрін і Хиткліф були вражені розкішним оздобленням кімнати.
Пейзажні замальовки у Е. Бронте лаконічні і короткі, оскільки стан природи створює атмосферу для майбутніх подій, і воно або відповідає, або контрастно ім. Опис природи створює гнітючу, тривожну атмосферу для появи примари на Грозовому Перевалі під час перебування там Локвуда: «темна ніч настала до часу, змішавши небо і пагорби в запеклому кружлянні вітру та снігу». Таким чином, Е. Бронте використовує пейзаж у цілях емоційного впливу на читача.
«Грозовий перевал» починається з моменту, коли дія вже рухається до розв'язки. В результаті, порушується традиційна логічна послідовність основних елементів композиції (експозиція, зав'язка, розвиток дії, кульмінація і розв'язка). Прийомом сюжетно-композиційною інверсії Е. Бронте користується з метою захопити увагу читача вже з перших сторінок книги.
У романі діє принцип композиційного кільця, оскільки починається він сценою відвідування Локвудом Грозового Перевала і закінчується роман аналогічної сценою. Прийом композиційного кільця дає можливість Е. Бронте повернути читача до початку роману і підвести риску під викладеної в ньому історією, зробивши його завершеним і побічно висловивши своє авторське ставлення до порушеної в романі проблемі.
Особливістю роману є використання автором прийому умовчання без подальшого прояснення або прямого виявлення, доти прихованого від героїв і читача. Залишається невідомим походження Хитклифа, як він розбагатів і перетворився на справжнього джентльмена після трирічної відсутності на Грозовому Перевалі. Таємної покрита і смерть Хиндли: винен у ній Хіткліф чи ні. На всі ці питання Е. Бронте не дає відповіді, вносячи в роман, таким чином, романтичний дух таємничості і загадковості.
Таким прийомом як зміна точок зору Е. Бронте користується в «Грозовому перевалі» в масштабі всього твору. У романі присутній разноречіе або багатоголосся, тобто немає традиційного для вікторіанського роману автора, який, за висловом У. Теккерея, «знає все». Е. Бронте запам'ятовує в книзі різні манери говоріння і позначаються в них типи свідомості, через які виявляється світогляд того чи іншого героя. Зі сторінок роману читач чує голоси Кетрін, Хитклифа, Неллі, Локвуда, Ізабелли.
Таким чином, композицію роману «Грозовий перевал» Е. Бронте можна визначити, як кільцеву, тобто початок і кінець роману як би змикаються, утворюючи кільце, а також як складну або комплексну з елементами ретроспекції.
З вищесказаного видно, що основними прийомами, якими користується Е. Бронте в «Грозовому перевалі» є сюжетна інверсія, композиційне кільце, сюжетне обрамлення, замовчування, монтаж, зміна точок зору.
Висновок
