ою в кожній роботі про Меньє, але без кінцевого висновку про героїчної природі його образів. Тільки Е. Верхарн у вірші В«ТрудВ», епічному і героїчне за звучанням, виявився близький Меньє.
Ще більше значення для розвитку західноєвропейського мистецтва мала скульптура Менш. Звернувшись до пластики в зрілому віці, цілком сформованим майстром, він зміг зайняти місце поруч з Роденом, що визначив, фактично, основні принципи скульптури своєї епохи. Були розбиті В«бездушні ляльки академізму В»(за образним висловом Родена). В образі і сюжеті потрібна була сучасність, яка змогла б покінчити з умовним класичним ідеалом і зажадала б нового розуміння форми. Для Родена це була краса характерного - В природній виразності вигляду сучасної людини, її психології і стані. Знайдені ним прийоми дозволили створити найскладнішої взаємодія пластичних мас і мальовничу трактування поверхні скульптури, становлення і розвиток в скульптурних групах. Меньє сприйняв певні риси пластичної мови французького майстра, але не підпав під його вплив. Для Меньє сучасність була втілена в героїзувати образі трудівника-пролетаря.
У пошуках узагальнення обидва майстри звернулися до створення монумента. Роден шукав новий принцип подачі пам'ятника, коли тільки з дуже близької відстані, при майже безпосередньому спілкуванні з героями виникало естетичне сприйняття образів, створювалася надзвичайна по психологічній складності і напруженості атмосфера. Меньє, зберігаючи виразність силуету і пластичну завершеність окремих фігур, розраховував на великий простір навколо пам'ятника і відхід при його сприйнятті.
Вплив обох майстрів було величезне. Меньє на десятиліття визначив коло тем і сюжетів, до яких зверталися скульптори, які створювали образи людей праці. Під безпосереднім впливом майстра виникли пам'ятники робітникам і шахтарям (як, наприклад, В«Пам'ятник шахтарямВ» Бурделя).
Але вплив Меньє не обмежувалася лише тематикою. Практика мистецтва ХХ століття підтвердила цінність пошуків Меньє в області виразного силуету, завершеності обсягів, стійкості і одночасно природності постановки статуї, її самостійної значущості. У більшості випадків саме це рішення лягло в основу створених надалі монументальних пам'ятників і ансамблів.
Значне місце в історії пластики зайняли рельєфи Меньє з їх Ритмізовані рішенням мас, використанням різної висоти рельєфу, виразністю силуету. Однак Меньє лише частково стикнувся з проблемою співвідношення скульптури та архітектури при вирішенні В«Пам'ятника праціВ», тому що в ньому йшли пошуки подачі скульптури, а не її синтетичного злиття та взаємодії з архітектурним оточенням. Але вже перед молодшими сучасниками Меньє ця проблема постала з особливою гостротою, так само як і питання про розмір статуй. Ні Меньє, ні Роден не працювали над творами з великим перевищенням натури. Проблема ж співвідношення масштабу статуї і її образною значущості стала однією з найскладніших у мистецтві ХХ століття.
Таким чином, творчість Меньє підготувало розвиток пластики і поставило цілий ряд загальних проблем, що стали значними для мистецтва у ХХ столітті.
У Бельгії безпосередніми продовжувачами мистецтва Меньє були художники Дуар, Пейзер, Полюс, Каріон, скульптори Шарльє, Дарвил і Арвен. Звертаючись до образу робітника-пролетаря, ніхто з них, однак, не зміг досягти того величі і героїчної сили., якими відзначені кращі створення майстра. Але значення і роль творчості Меньє не вичерпуються колом його бельгійських послідовників. Воно відкрило нові горизонти і перед майстрами інших шкіл і іншої епохи - ХХ століть. І коли сучасним майстрам доводиться звертатися до демократичних традицій мистецтва минулого, то перед ними одним з перших справжніх провісників гуманістичного прогресивного мистецтва нашого часу виникає ім'я Костянтина Меньє.
Список літератури
1. Богданова Г., Богданов П.С. Великі художники XX століття - М.: Мартін. 2001. p> 2. Никитюк О. Костянтин Меньє. 1831-1905 - М.: Мистецтво. 1974. p> 3. Сєдова Т., Турова В. Каталог виставки В«Бельгійське мистецтво XIX - XX століття. Від Меньє до Пермеке В»- М.: Мистецтво. 1956. br/>
