ертаючись до оригіналу М. Шибанова, П.Г. Жарков пише мініатюрний портрет Катерини II в дорожньому костюмі (1788г., ГРМ), в характерній для мініатюри овальної формі, поміщаючи його в скромне обрамлення. Жарков зображує імператрицю великим планом, як би наближаючи В«модель до глядачаВ» [136]. У колористичному вирішенні портрета, художник відходить від великої кількості і яскравості в колірній гамі, властивих мініатюрі на емалі.
І хоча зображенню притаманні і яскраво-червоні, помаранчеві, темно-коричневі кольори, з поєднанням В«холодної сіруватою блакиті в очахВ» [137] Катерини, колорит портрета здається спокійним і м'яким, що посилюється деякої, нехарактерною мініатюрам, виконаним на емалі, розпливчатістю ліній. p> До кінця XVIII століття мініатюри на емалі збільшуються в розмірах, що пов'язане з В«загальними тенденціями до станковізаціі в мистецтвіВ» [138]. На відміну від класичної овальної форми, мініатюри виконується в прямокутному обрамленні, що ще більше наближає їх до станкового живопису. Мініатюри могли В«поряд зі станковими живописними полотнами бути частиною оздоблення інтер'єру В»[139]. Саме таким є Портрет Катерини з текстом "Наказу" в руках (кінець 1760-х - початок 1770-х рр.,, ГЕ) невідомого миниатюриста другої половини XVIII століття. p> Розглядаючи даний портрет, доречно звернутися до історії царювання Катерини II. p> Відомо, що Катерина користувалася славою освіченої монархині, вона вважала себе ученицею Вольтера, Монтеск'є і Дідро. Російська імператриця, зійшовши на престол, вважала, що зможе хоча б частково втілити їхні ідеї в життя.
У 1766 році Катерина II видала Маніфест про скликання Комісії про Уложенні - зборах виборних представників різних станів - для вироблення нового зводу законів, який відбив би інтереси всіх її підданих.
До першого зборам депутатів імператриця написала "Наказ", що декларує рівність громадян перед законом, гласність суду, громадське просвітництво. Однак суть "НаказуВ» не відповідала психології російського суспільства. Імператриця натрапила на опір дворянства, що не дозволив їй змінити існуючі кріпосницькіпорядки. Відчувши загрозу своїй владі, імператриця відмовилася від цих прогресивних ідей.
Ця мініатюра прямокутної форми, з мідним обрамленням в вигляді лаврового гілок, верх якого вінчає прикраса, що нагадує російський герб із зображеним двоголовим орлом. За своїм змістом це сюжетна картина, висхідна до так званого В«кабінетногоВ» портрету, що показує портретованого за певним заняттям у тиші робочого кабінету. p> На розглянутій мініатюрі імператриця, представлена ​​в своєму робочому кабінеті, що займається складанням В«НаказуВ» - зводу російських законів. Атрибути імператорської влади відкладені убік, вся увага царствующей особи зосереджено на правці накресленого проекту. p> Срібне плаття Катерини має хутряну обробку, що характерно для зображення кабінетних портретів державних діячів.
На робочому столі імператриці, крім книг стоїть бюст Петра I. Катерина як би радиться з Петром, продовжуючи реалізовувати його великі задуми під славу російської держави. p> У історії імператорського портрета це перший твір, де образ царюючого монарха представлений не абстрактно величним, як на офіційних парадних портретах, що не піднесеним покровителем міфологічних муз, а державним діячем, зайнятим законотворчістю. p> Висновок
Російська портретний живопис в XVIII столітті розвивалася в відповідно до загальноєвропейських стильовими тенденціями змінювали один одного бароко, рококо, класицизму, а в останнє десятиліття XVIII століття з паралельними їм явищами сентименталізму з одночасною появою реалістичних тенденцій. p> Іконографія Катерини II в російській мистецтві XVIII століття представлена ​​двома основними лініями розвитку портретного жанру.
Основна лінія представлена ​​творами російських художників А. Антропова, І. Аргунова, Ф. Рокотова, Д. Левицького, В. Боровиковського, М. Шибанова, а так само слайдами І. Чернова, І. Пескорского, П. Жаркова. p> Інша лінія - В«РоссікаВ», представлена ​​творами француза Л. Каравака, німецького художника Г.-Х Гроота, італійців П. Ротарі і С. Тореллі, австрійця І.-Б Лампі, данця В. Еріксена, шведа А. Росліна. p> Портретіруя Катерину II, і живописці В«россикиВ» і росіяни живописці виконували офіційні замовлення і не повною мірою могли відобразити духовні якості моделі. Однак у портретах російських художників більш яскраво проявляється індивідуальність образу.
Досить порівняти два коронаційних портрета Катерини II С. Торелли (ГРМ, між 1763 і 1766) та І. Аргунова (ГРМ, 1762 р). Обидва полотна виконані з усіма необхідними атрибутами, властивими парадного імператорського портрету, вони вишукані, красиві і урочисті, але від портрета С. Тореля віє який - то скутістю і офіційної неприступністю, а на портреті І. Аргунова імператриця - молода, красива жінка, якій царський одягання і регалії, не заважають привітно усміхат...
