дійсність і фантазія, реальне і ірреальне. Своєрідність тут полягає в тому, що фантастичне випливає безпосередньо з реальної дійсності і реальність у свою чергу випливає з фантастичного. Дон Кіхот бачить у вітряних млинах могутніх велетнів або в маріонеток справжні образи лицарських романів: вступаючи з ними в боротьбу, він тим самим діє на грунті реальності. Але для дон Кіхота реальна дійсність, яка виступає проти нього, чи не дійсність, а грандіозний змова чарівників і велетнів; так. обр. рамки між реальним і ірреальним істотно стираються, і ірреальне стає реальним. p> В«Дон Кіхот В»не тільки є кульмінаційним пунктом творчості С.: він формально і ідейно пов'язує воєдино всі інші твори великого письменника. С. створював В«Дон КіхотаВ» в період майже півтора десятка років, і всі інші твори срощени з ним, як гілки могутнього дерева. У кожному з них розвиваються і збагачуються ті ідеї, які бродять у оповіданні про бідного Ламанчський лицаря, отримали намір переробити світ. p> Дон Кіхот неодноразово висловлюється з питань літератури, і кожного разу він висуває вимогу правдивого відображення дійсності, різко виступаючи проти писака і писак, які спотворюють дійсність, намагаються накинути на неї флер, з лестощів і підлабузництва потураючи смакам розпещеною знаті. p> Боротьба С. за правдиве зображення дійсності, боротьба проти фальсифікаторів, підлабузників і догідливих письменників, талант яких розцінювався меценатами в міру марнували їм лестощів, знайшла своє відображення в сатиричній поемі В«Подорож на Парнас В», що вийшла в 1614. У цьому творі С. заявляє привселюдно, що нічого спільного не має з розтлінної натовпом, навколишнього трон Аполлона. Кращу частину всієї поеми становить написане прозою В«ДодатокВ». p> В«Повчальні новели В»С. були підготовлені до друку в липні 1612, але в світ вони з'явилися лише в 1613. p> У своїх новелах С. дав чудові зразки цього жанру, який до нього був відомий тільки за переказним новелами італійських письменників (в цьому двоїстий сенс назви В«exemplaresВ»: повчальні і зразкові). Вони відрізняються різноманітністю новелістичної форм. Від гостросюжетних оповідань - В«El amante liberalВ» (Великодушний, шанувальник), В«La EspaГ±ola InglesaВ» (Англійська іспанка), В«Las dos doncellasВ» (Дві дівиці) ми переходимо до розповідями, в яких фабула грає підлеглу роль, - В«El licenciado VidrieraВ» (Лісенсіат Відріера), В«Rinconete y CortadilloВ» (Ринконете і Кортадильо) - і нарешті до новели В«Розмова двох собакВ», в якій сюжетний стрижень зовсім відсутня. С. показав, як можна з максимальним ефектом розповісти історію, яка сама по собі не містить у собі нічого надзвичайного. Тим самим він звільнив художника від рабського підпорядкування складною і незвичайною інтризі і зробив можливої вЂ‹вЂ‹сучасну новелу, в основі якої лежить підчас банальний епізод, побутова сцена або характер. p> Зазвичай дійових осіб своїх новел С. ставить у такі положення, які представляють випробування для їх морального почуття,...
