еличезне ракоподібне, королеви в жабу, старшої інфанти Марії Хосефи в підсліпуватий птицю і т.д.
Тільки один художник не схильний його дії - ні його чарівної магії, ні його підступності, руйнівному для всього здавався міцним. Тільки він один ні в чому не залежить від сліпучої видимості і тільки йому, буквально піднестися над придворної мішурою, відкрита істина. Відсунувшись на задній план, Гойя панує тут, виставивши королівське сімейство на загальний огляд, панує як представник справжнього життя з її природними почуттями і допитливої, діяльної, про все судячи думкою.
Завдання, блискуче вирішена Веласкесом в В«МенинахВ», - у самому творі передати єдність зображеного простору. Глибина і нерозривність його досягається в картині віртуозною передачею світловий середовища. Потоки сету, що ллються через невидиме вікно праворуч і вікно в глибині, зіштовхуючись, хвилями поширюються по майстерні. У них тремтить повітря, переливаючись мерехтливими відблисками, які ковзають по всьому зображенню, падають на стелю, стіни, предмети. І створюється враження, що світло на своєму шляху проходить через товщу повітря, який і сприймається завдяки цьому як видима матерія, що об'єднує фігури, предмети і простір в єдине ціле. p> Кеведо писав:
В«У твоїх руках, великий наш Веласкес,
мінливість фарбами мистецтво
Надати здатне трепетанье ласці
І в красу вдихнути живе почуття.
Будь мазок твій істині подібний,
Але жоден з них з іншим не схожий,
Різна різному висловлюючи.
Нехай фарби площинних, лягаючи на дошки.
( Мерло-Понті М. В«Око і духВ» Французька філософія і естетика XX століття. М., 1995. з 156.) p> Карликів писали в Іспанії і до Веласкеса. Зображуючи блазнів, художники, як правило, прагнули акцентувати увагу глядачів на їх потворності, на їх блазнівських атрибутах, показати їх як дивовижі. Зовсім по-новому розуміє своє завдання Веласкес. Він перший побачив у цих усіма зневажаються істот людей, гідних уваги і поваги; за потворною зовнішністю - людини з його світом почуттів і страждань. Уміло використовуючи композицію, колір і освітлення, художник щоразу досягає дивного своєрідності і яскравості образу. p> Твір має безліч смислових відтінків, що являє собою результат глибокого розуміння складних явищ життя. Та обставина, що королівське подружжя мислитися поза межами полотна, має ще одне значення. Картина як би розсовує свої кордони, і зображена сцена зливається з навколишнім світом. Прагнення створити ілюзію єдності світу реального і зображеного характерно для західноєвропейського мистецтва XVII століття. Художній твір розуміється не як щось відокремлене, існуюче саме по собі, як це мало місце в епоху Відродження, а, у згоді з загальними уявленнями про нерозривну єдності всіх явищ світу, як частина його. p> ВСЕВИДЯЩЕЕ ОКО ХУДОЖНИКА. p> "Портрет королівської родини "не раз порівнювали з" фрейліни "(" Las meninas ") Веласкеса, у свій час детально вивчени...
