вим чинності своїм нескромним утрируваності, марнославної надмірності. У ньому буквально купаються зображені персонажі, самі зачаровані їм, самі вже нічого не различающие, самі існуючі тільки для того, щоб демонструвати, подібно виставковим манекенам, всю показну розкіш цієї костюмерів і біжутерії, всю нав'язливу мішуру придворного життя. Але всякому свіжій людині ця розкіш скоро починає колоти очі.
Від нестерпного блиску погляд глядача буквально рятується в ту тінь, яка огортає фон портрета; він відпочиває на картинах, йдуть кудись вгору позаду королівського сімейства, а потім концентрується на колись майже непримітному обличчі художника, дивиться прямо на нас поверх голів вінценосних моделей. Його пильний, все розуміє і вимогливий погляд, його суворе, що не потребує жодних зовнішніх прикрасах гідність приковують до себе увагу і спонукають інакше подивитися на тільки що майже осліп нас видовище - подивитися на нього не знизу вгору (звідти, де реально перебуває глядач), але зверху вниз (як це може художник), проникнути крізь зовнішній блиск і заглянути в душі тих, хто хотів би в ньому сховатися.
І тоді чітко вимальовується разюча порожнеча, людська банальність всіх цих роззолочених ідолів з особами або стертими нудьгою і звичної бездумністю, або жвавими то ворожнечею, то інтригами, то дріб'язковим самозахопленням. Ми помічаємо пташине облич інфанти Марії Хосефи, вирячені очі дона Антоніо, з ненавистю заставлені в потилицю своєму старшому, і значить, загородивши для нього престол, братові Карлу, "варену" фізіономію останнього з олов'яними, ніби приклеєними до обличчя очима, м'ясоїдну усмішку королеви, її обпливли без міри оголені плечі і руки мяснічіхі - одним словом, всю вульгарність цієї у всіх сенсах ожирілі й занедбаної до тваринного стану сімейки. Ми відзначаємо й певну дивина в позах і виразах молодших інфантів - Карлоса, ніби ховається за спиною принца Астурійського, та шестирічного Франсіско де Паула, дикувато і майже з острахом дивиться перед собою; цей у підготовчому етюді по-шарленовскі лукавий і допитливий хлопчик, будучи втиснутий між королем і королевою, відразу ж втратив всю свою дитячу жвавість. До речі сказати, тільки ці молодші інфанти, як і художник, що не милуються собою, але оббігають поглядом всю сукупність позує компанії; однак їм не дано вирватися за межі картини, з цього роззолочену віварію - їх погляди невідомі з глядачем.
Ми оцінюємо, нарешті, значення ще одного припасеного Гойєю ефекту - двозначне дію вливающегося зліва в картину світлового потоку, який не тільки змушує заблискати і заіскрилось все те, чого може досягти, але в блискотінні цьому починає розчиняти, ніби "змивати" здавалася ще недавно непорушною композицію. Світло цей перетворює церемонно-розкішну сцену в нестійкий і раптом поплив міраж, в нав'язливе, але внутрішньо неспроможне мана. Нарешті таємнича гра його хвиль викликає вже відмічені метаморфози головних персонажів картини - перетворення короля в в...
