. Але це судження спірне: тут немає серединної каденції на D, що зазвичай є відмінною рисою періоду. Тут ми зустрічаємо 3 каденції, модулирующие в h-moll, d-moll і a-moll. Причому модуляція в основну тональність відбувається цікавим чином: Бетховен починає каденціонних оборот як традиційний. Він бере тоніку, S з секстою, далі слідують альтерірованная S, яка вже мається на увазі як D до a-moll, а не альтерірованная S до d-moll:
з секстою Sальт. = D Г a-moll
Третій центральний епізод представляє собою найбільший інтерес. Поглянувши в ноти мимоволі згадуються середньовічні хорали і співи, які пізніше композитори-романтики використовували як тем для варіацій:
Бетховен також написав даний епізод як варіації на тему, представлену в нотному прикладі вище. Структура епізоду досить прозора, але оскільки епізод масштабний для зручності складемо схему варіацій, де відображена фактура і тип кожної групи варіацій:
1 тема 2 темаВаріація на 1 темуВаріація на 2 темуПоследнее проведення і завершеніе16 (8 +8) (друге восьмітактное пропозиція - варіація на мелодію) 16 (8 +8) (друге восьмітактное пропозиція - варіація на мелодію) 16 (8 +8) 16 (8 +8) 26 (4 +4 +18)
В епізоді, який я позначила як четвертий, звучить ремінісценція всіх трьох попередніх епізодів. Цей відрізок форми служить як би репризою частини. p align="justify"> Побічна партія-тема першого епізоду, як і годиться, перенесена в основну тональність a-moll.
Тема другого епізоду скорочена до пропозиції, за даним місцю розташування в формі вона нагадує модулирующий хід в B-dur, який приводить нас в тему третього епізоду.
Бетховен дає можливість варіаційного розвитку цієї теми, але буквально тут же модулює в основний a-moll і прагне до завершення, тобто до заключного проведення рефрену. Ось як це виглядає в нотах:
В
Останнє проведення рефрену динамізувати, воно не відрізняється від попередніх структурою і гармонією. Але Бетховен спочатку змінює напрямок мелодії, підкреслюючи тим самим значимість ОСТАННЬОГО проведення рефрену - завершення частини і всієї сонати:
Напруга знову нагнітається, але вже готове до свого логічного завершення. Останніми 9 тактів сонати в партії скрипки та фортепіано звучать впевнені арпеджірованние тризвуки, що йдуть симетрично розходячись в протилежні сторони, в підсумку разом досягаючи останнього тонічного співзвуччя:
В
Висновок
Четверта скрипкова соната Бетховена - твір, що виходить за рамки деяких традицій того часу. Це стосується і форми, і розташування частин, і задуму, і навіть тональності. Ми б...
