ю", "Золотошвейка", "Ямщик ...". І в цьому глибока соціальна, історична правда образів Тропініна, варажающіеся цілу певну епоху в житті російського суспільства. p> До образу гітариста, повторюючи і варіюючи його, художник повертався протягом всієї творчості. Так, 1839 роком датований портрет Моркова, де він знову зображений що грає на гітарі, але вже не в простонародному костюмі, а в халаті, надягнутому на білосніжну сорочку з глибоким вирізом і розкритим коміром. Відомі два тропінінскій зображення гітаристок, пов'язані з рубежу 1830-1840-х років. У 1830-х роках написаний "Портрет П. М. Васильєва, бухгалтера московського Малого театру", прекрасного музиканта, на якому він представлений з гітарою. p> Нова фаза розвитку жанрових напівфігур Тропініна пов'язана з наступним періодом його творчості, що охоплює 1840-1850-і роки. Як і раніше зберігаються дві основні лінії: чоловічі та жіночі образи. Причому створюючи чоловічі портрети-типи, Тропінін впритул підходить до критичного осмислення дійсності через правдивий показ знедоленого життям простої людини, в той час як головним змістом його жіночих образів залишаються чарівність, привабливість, поетичність. Вони формують емоційну атмосферу "гітаристка" (1839), "Жінки у вікні (скарбник)" (1841), зображень дівчат - "з яблуком", "з горщиком троянд", "зі свічкою і кавником" ( всі 1850-і рр..).
У порівнянні з більш ранніми "мереживницями" і "Золотошвейка" у цих роботах ще сильніше жанрове початок - відчутно бажання художника передати образ в один з багатьох моментів буття. Підкреслено-уважним стає Тропінін і до реальних аксесуарам при збереженні ідеалізованого типажу - особливість, характерна для мистецтва того часу. Пізні жіночі портрети Тропініна відрізняються підвищеною матеріальністю передачі різних фактур, більш визначеними і сміливими, ніж у роботах 1820-1830-х років, колірними поєднаннями. Пластична моделювання форм посилюється, наближаючись до іллюзіоністічеських ефекту. Все це свідчить про рухливості образотворчої системи художника. p> Змінюються і самі жіночі характери. Вони стають самостійнішими, активніше, що цілком відображає зміни в суспільному становищі російської жінки. Відвертіше проявляється і гедоністична забарвлення. p> Прославлення - навіть кілька зухвала - жіночої краси в щасливу пору розквіту становить зміст роботи "Жінка у вікні ...". Не випадково традиція ототожнює її з героїнею поеми М. Ю. Лермонтова "Тамбовський скарбник". Тропінін домагається повноти враження мальовничим рішенням, зображуючи відкритим кольором червону шаль жінки, використовуючи рівне сильне освітлення, безумовно виявляючи скульптурні форми тіла. Композиція роботи нагадує твори "лейденських" жанристів - голландських майстрів XVII століття: портрети, типові образи, нарешті, всілякі "лавки", укладені в отвір вікна. Зустрічається подібна композиція і у Рембрандта ("Дівчинка біля вікна". Музей Дульвіч). Разом з тим за своєю ідеєю тропінінскій "Жінка у вікні (скарбник)" те саме "Італі...
